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屬于香港的霸王別姬。少了點大陸的深沉，多了些香港的戲謔，但同樣很震撼，謝君豪的表演堪比張國榮。暫給9.5分，期待大屏幕重溫粵語版，希望能加到滿分。 74年，漫長而“幸?！钡娜松?。聰明絕頂，出手就成大師，雖然最終落魄街頭，光腳離開人世；父親溺愛，消失兩年，回家和父親下盤棋就和好如初，雖然最終在異地才得知父親的慘死；在人群中一眼就看出誰是真愛之人，雖然再次相遇已認不出你；找到真正的知己，可以真正的交流，雖然再次相遇就是永別。 最喜歡這段重逢的戲，終于沒忍住，哭了。 “相見若似夢，自從別去匆匆，此刻再重逢，咫尺隔萬重，我再見恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負伯牙琴，（你莫個難自控），知音再復尋，（俗事才未眾）?！?

除了簡單的宗教符號：荊棘冠、羊羔與熊，布努埃爾獨特之處更在于如何消除現(xiàn)實與假象、提示與暗喻的界限，堅實的實在性基礎(chǔ)下是痛苦與詛咒的變化，從接近真實與明確的姿態(tài)中捕捉本質(zhì)的變形：影片中的人物無法走出自身的困境之中，這個困境除了階級的更有一種精神的——失去神佑的人類所處的困境。具體事件與神話性內(nèi)涵在同一刻抵達，包含了一種“可觸及的啟示性”。 真正的“褻瀆電影”類型：將象征世俗化、褻瀆性應(yīng)用，同時將日常生活懸浮，朝向著背離常規(guī)的新特性前進，產(chǎn)生了一種解體，通過對于神話的反諷、日常生活連續(xù)性的打破，構(gòu)建了布努埃爾式自洽的世界。“在這里，處理過程、烘烤狀態(tài)和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的保證來自‘原始材料的獨特與強烈的感性魅力’”

小時候看的第一部泰劇，還是中央8放的，無論當時還是現(xiàn)在，男主一直是我心目中迪士尼動畫片里最像王子的人！女主也是特別喜歡～后來在看的時候，發(fā)現(xiàn)劇里的每一個人都非常符合角色

一個人在家，做家務(wù)，打游戲的時候掛在旁邊打個響聲還不錯

歌都很喜歡！瑪麗和妹妹印象很深?。ㄖ翱吹?，剛發(fā)現(xiàn)居然沒有標記過嚶嚶嚶