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壓抑的日本電影。連自慰的釋放都很變態(tài)。

我們可以輕易的了解他人，卻容易迷失在自己的世界里。

一個人獲得了曾經(jīng)夢想的一切，到頭來卻發(fā)現(xiàn)所有的東西也不會令自己高興，于是決定在第二次機會里做一個正確的選擇。除了要跨越時間地點外，更看重了我們在生活中做出的選擇，這些選擇過后發(fā)生的事情多么容易改變方向。即使某一天你真的飛躍未來，你醒來看看四周，可能會自言自語，現(xiàn)在過得真就好嗎？

終究喜歡的依然是不血腥暴力的集數(shù)，就像第一季喜歡齊馬藍，這季喜歡機器脈沖的顫跳

以偉大的作品來注腳偉大的天才，懷舊風格的《曼克》首先是芬奇寫給父親的一封情書，其次才是極具挑釁色彩的檄文。事實上，這部作品正是出自他的父親之手。對于身為編劇的父親來說，這部作品就是自己的孩子，對于身為兒子的芬奇來說，自己就是這部作品。一方面芬奇弱化了「導演」在這部作品里的權(quán)力，其實就是退隱自己，好讓自己的父親成為真正的主角。另一方面芬奇也矮化了「父親」的地位，這位「編劇」既可實指也可泛指：他可以是一個具體的人，也可以是一排風車。如果你讓我說，虛假的藝術(shù)和一群創(chuàng)造它們的人哪個更應(yīng)該被觀眾看見、熟知和銘記，那么我會毫不猶豫地選擇后者。畢竟，偉大的作品都是由偉大的「公民」創(chuàng)造出來的嘛。最終我們對充滿權(quán)力斗爭的好萊塢提不起興趣，卻對在好萊塢打拼的這些人產(chǎn)生了好奇，并被他們親密無間的合作成果深深吸引。