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他倆玩假死騙過了很多次醫(yī)生，最后還是沒有騙過死神！ 人生得一知己足矣！

1、A:如果你得從人生中選一件事，你想要改變什么？S：我要怎么選出其中一件呢？那樣的話我就可以輕松地把一切都怪罪在它上面，是不是？2、在覺得這片充滿了炸彈隨時(shí)都有淚點(diǎn)轟過來的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，生活不需要心靈雞湯的眼淚。

。 和普通“港片”相比，最大的收獲就是新時(shí)空感的懸疑意識(shí)，在黑白年代和標(biāo)準(zhǔn)的港片年代，懸疑幾乎是靠單獨(dú)的畫面意識(shí)逐步推進(jìn)的，兇手/鬼的恐怖來自于畫面與畫面之間的“隔離”，以制造影像時(shí)空上的視覺未知性，恐懼來自未知——觀眾的視角等同失去視覺的奶奶，只能靠一種前后的斷裂的“感覺”，即原始剪輯的游戲性質(zhì)。 而本片的創(chuàng)新之一則來自對(duì)未知的伸展，不僅多次出現(xiàn)了完整的環(huán)境鏡頭，也完全清楚地展開了各樣的空間關(guān)系-樓梯、街道、森林、墳地，兇手/鬼魂本無處可藏，而激進(jìn)的剪輯則反過來嘗試著激出無處可藏的鬼魂，與明朗的空間結(jié)構(gòu)形成透明和模糊的二元張力； 前者致力于從真空的虛擬環(huán)境中復(fù)原更立體的現(xiàn)實(shí)性(任何新浪潮對(duì)藝術(shù)外殼的自反性特征)，后者則從中挖出更多的空洞和新釋，兩者共同交疊出常人和鬼/兇手之間的灰色地帶

newman總讓我想到u盤，sundance總讓我想到電影節(jié)，除了狗血的mv，還是很好看，特別是前半部分在大地之上的逃，2男1女的搭配也很有探索空間，兩個(gè)人相互對(duì)罵的時(shí)候，就想起了《老爺車》里，如何做爺們兒的段落。如何做？相互挖苦對(duì)方，然后哈哈大笑。

雖說歷史都是勝利者書寫的，但蔣公把國(guó)產(chǎn)、黨產(chǎn)、私產(chǎn)分的那么清，多次面對(duì)歷史考驗(yàn)時(shí)都站在了人民和時(shí)代的對(duì)立面，買辦不死中國(guó)不強(qiáng)。親手?jǐn)嗨蛧?guó)黨前途時(shí)，不知他后悔沒