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籠統(tǒng)，拼貼感。一個(gè)導(dǎo)演像作家，不愿拋頭露面能有這樣的作品是種偉大。通過業(yè)界的嘴里來了解布列松，是個(gè)好窗口，立意很正確的，but.可以直接去看保羅·施拉德以前的一段講布列松的采訪，更直指要點(diǎn)。

腳本橫山秀夫并感，整體上給人一種很現(xiàn)充的氛圍，沒什么宅臭，cast用了很多跨界人物來做，實(shí)際傳播上也看到很多現(xiàn)充在看，算是成功的出圈作品。有點(diǎn)想起東京教父，也是一個(gè)討論“動畫何以是動畫”的挑戰(zhàn)類型邊界的例子。 就，為什么非得做成動畫呢？倒不是說做成動畫不好，只是對我來說，“某某作品特別像電影”這種想法，某種程度上說明它沒有發(fā)揮出本身這個(gè)品類的長處，近于“詩不可譯”之感。類似的作品像428還有一個(gè)玩法撐著結(jié)構(gòu)，這個(gè)片真是讓我覺得無損轉(zhuǎn)換了，敘詭拿掉也不影響主線劇情。片子挺好，做得很熟練，巴西戰(zhàn)舞之類的閑筆也蠻好看，就是缺乏那一點(diǎn)超逸的東西，靈氣也好宅臭也好，那一點(diǎn)讓死宅感覺到“這是我們自己人”的會心一笑。

勃艮第視角的法國，因吹斯汀

看著劉青云的厚嘴唇唱京劇是什么體驗(yàn)?

有些游戲的意境，但只是表面上，看下去你就會發(fā)現(xiàn)和游戲的時(shí)間觀大相徑庭。電影中母親只是想救女兒，而女巫殺死其女兒的做法是正確的。而游戲的世界觀正好相反。最后母女仍然停留在里世界，用游戲的世界觀解釋不了。 不過在游戲版已經(jīng)成了雷作的今天，我們也不要要求電影版能有什么作為了。