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好難形容什么觀感…第一個(gè)故事算最輕松的了，第三個(gè)故事里面被山鬼強(qiáng)擄少女回去生小鬼那里看得我好惡…

看1的時(shí)候還是2017年，想起Troll當(dāng)時(shí)帶給的感動(dòng)，包括當(dāng)時(shí)一起看的人。Kelly的鄉(xiāng)村音樂(lè)在動(dòng)畫的播放時(shí)候就愛(ài)上了，MaryJ居然也在真的是有些永恒的DIVA聲音一出來(lái)就會(huì)不自覺(jué)的吸引與注意。Perfect for me的時(shí)候有一瞬間時(shí)間倒轉(zhuǎn)，卻又覺(jué)得人生如戲，戲如人生。音樂(lè)有各種形態(tài)，如電影所講述的，不需要拒絕任何一種形式，喜歡你喜歡的。他們的存在都是每一根無(wú)可替代的琴弦。

看到五十集，棄，漫畫隔三十年看仍然覺(jué)得不錯(cuò)，但是動(dòng)畫隔了這么多年只覺(jué)得制作粗糙，聲優(yōu)萌但是配樂(lè)不出彩。

四大悲劇的基調(diào)在于人物，你會(huì)發(fā)覺(jué)悲慘皆與權(quán)利有關(guān)！在莎士比亞的幻想中，所創(chuàng)造的神跡應(yīng)該是與科恩有一些重疊的。換句話說(shuō)，鄙人自己用形而上的價(jià)值觀片面感受到在美術(shù)中，搭起了一座畫等號(hào)的橋。首先黑白增加了麥克白與夫人瘋狂的欲望擴(kuò)張，卻又好似無(wú)論怎樣放肆，也都在籠子里表達(dá)命中注定，加強(qiáng)了戲劇的樣子。另外極簡(jiǎn)的美術(shù)形式，無(wú)論戶外還是室內(nèi)，放大內(nèi)心魔鬼的無(wú)處不在。這就是科恩厲害的地方！ 無(wú)論在舞臺(tái)還是影像，把故事中人物內(nèi)心的假象與思考，變成實(shí)體人物，無(wú)論魔鬼還是天使，都是虛幻的。自然就達(dá)成鄙人心中所說(shuō)的共識(shí)橋梁。也就更貼合一副好似英格瑪·伯格曼《第七封印》的樣子，把心結(jié)做成了人！ 但這一切卻只因?yàn)樗鼈冏鳛殡娪暗囊恍╆P(guān)聯(lián)，而源于戲劇，莎翁的戲，就好似他手中的那支鵝毛筆，遠(yuǎn)比寫出來(lái)的文字，癲狂與瀟灑太多！

那時(shí)候的電視劇里還什么臺(tái)詞都敢說(shuō)，挺幽默的。我要是宣萱的話，溫兆倫和吳啟華還挺難選的…