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淡淡的溫情，以及那遠(yuǎn)去的兒時(shí)回憶

半途而廢的反思與質(zhì)問(wèn)：前30集是本劇的精華——屢遭解散危機(jī)的特警隊(duì)，不斷失信于民眾、領(lǐng)導(dǎo)和孩子們的特警隊(duì)，個(gè)人還是集體的電車(chē)難題，岸田隊(duì)員面對(duì)的父權(quán)倒塌（其父身份無(wú)疑指向了日本對(duì)自己作為戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起國(guó)和戰(zhàn)敗國(guó)的過(guò)往的失望）；第30-40集則是憑怪獸造型和氛圍刻畫(huà)出彩，對(duì)杰克許多的童年記憶點(diǎn)都在這一部分了；最后十余集比較令人失望，敘事嚴(yán)重模式化，對(duì)之前的電車(chē)難題給出了粗暴且令人不適的答案（伊吹隊(duì)長(zhǎng)犧牲妻女的選擇和特警隊(duì)對(duì)待失蹤隊(duì)員幾乎“冷漠”的態(tài)度等）。單獨(dú)提一下第33集“怪獣使いと少年”，青少年霸凌、異星父子情、大眾的排外偏見(jiàn)、環(huán)境污染和杰克對(duì)個(gè)人身份的猶疑等元素齊聚的社會(huì)思考回，最后推軌長(zhǎng)鏡頭的動(dòng)作設(shè)計(jì)尤其精彩——沒(méi)有多余的pose和音效，肅殺的冷雨打在怪獸和奧特曼的臉上，空余皆是沉默。

半部格斯·范·桑特電影。從OP開(kāi)始放輕松，在陳詞濫調(diào)與總結(jié)演講之間，安插大量對(duì)情節(jié)發(fā)展無(wú)益、零散重復(fù)的、《我自己的愛(ài)達(dá)荷》般傾吐秘密的篝火時(shí)刻，把雨點(diǎn)般的小心事一點(diǎn)點(diǎn)放大。少男少女的表演狀態(tài)顯然好于其他人，不再采用機(jī)關(guān)槍式對(duì)話刻意制造戲劇臺(tái)詞的日?；?，而是學(xué)會(huì)停頓喘息，3.5。

53年的老電影，主題是關(guān)懷老人的內(nèi)心世界。。。很多時(shí)候我們不經(jīng)意也在傷害著自己父母的心，但他們從不會(huì)抱怨什么。從二姐上看出了些自己父母的影子。另外，日本的這種家庭禮儀真叫人覺(jué)得沉悶，親人之間互相道謝道歉，讓人覺(jué)得格外生分，令人不得不思考，這究竟是怎樣的時(shí)期怎樣的社會(huì)啊

從哲學(xué)上講，絕大多數(shù)人都有拒斥偶然、追求某種終極萬(wàn)能解釋規(guī)律的傾向。因?yàn)槿藗兺鶡o(wú)法獨(dú)力面對(duì)這個(gè)黑暗、荒誕的世界，所以，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，“他們生來(lái)傾向于各種意識(shí)形態(tài)，因?yàn)樗麄儗⑹聦?shí)解釋為只是一般規(guī)律的一個(gè)具體例子，否定事物的巧合，發(fā)明了一種適應(yīng)一切的萬(wàn)能解釋，假設(shè)它是一切偶然事物