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為什么想要創(chuàng)造感人效果，一定要有人犧牲，而且犧牲的一定是長久默默付出的人？這不是欺負老實人嗎？這就是藝術上的偷懶，你做不到情感上的觸動，就依靠犧牲最可憐的生命來撥弄淚腺，淺薄、殘忍且無效。

出差前看了一半，后一半在9天后的今天才看完。 開車去東莞的路上，我不斷想起電影中的畫面。 像做了一場很長的夢。 影片重點不是《公民凱恩》的署名權糾紛，不是曼凱維奇和威爾斯兩個天才間的碰撞，而是在探討編劇、導演等創(chuàng)作者與好萊塢制片體系的沖突。 看這種電影，永遠要看兩個年代，即拍攝電影的年代與電影拍攝的年代。 撫今追昔，昨日重現(xiàn)。 在美國全面轉(zhuǎn)右的今天與昨天中，昔日的創(chuàng)作者還可以拿起“創(chuàng)作”這一唯一的武器去反抗，而今日的創(chuàng)作者呢？ 不再有唐吉坷德，也不再有曼克，只剩下一群盛裝的猴子。

五一要補完所有金銓的片子

好好的漫畫……糟蹋成什么樣了

7080s的蘇攻美守造就了一個時代的政治驚悚色調(diào)。甚至在營造此氛圍的鏡頭語法上，博格丹諾維奇、科波拉、帕庫拉和帕爾馬都驚人的相似。大量一反常態(tài)的固定鏡頭和不被畫面中人物主導的散漫運鏡（單一鏡頭內(nèi)將被攝主體搖出畫面而產(chǎn)生獨立的空鏡空間）此片最后一個鏡頭哈克曼獨奏薩克斯，鏡頭初幅不進人物，搖入主體后又搖出，blow out中那個在屈服塔工作室里定軸旋轉(zhuǎn)720度的鏡頭也是如此，只有規(guī)避掉確定性的主體動作的發(fā)生，才能在所為“畫外的未知”部分賦予不可見的主體以最大驚悚感受。但要說這種形而上視聽學最為圓融恰當?shù)谋磉_，還是吉尼曼的刺殺戴高樂。