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還是有一點(diǎn)超過我的段數(shù)，分?jǐn)?shù)就不打了。 最大的感受是，沒有了情節(jié)的束縛后，情緒的表達(dá)要自如了許多，不會再有情緒還沒有釋放完鏡頭就急著切走的情況了。 另外鏡頭以中距離居多，少有特寫和遠(yuǎn)景，更像是舞臺劇的感覺。其結(jié)果是，觀眾沒有被引導(dǎo)到局部的細(xì)節(jié)中，而是一直在構(gòu)筑一個整體的印象。

電影比起原著省去了對日本歷史遺留問題(賤民部落)的討論,而將視點(diǎn)聚焦于順的行為本身,如此將此片變成了一部反映當(dāng)代青少年?duì)顟B(tài)的社會問題片子。 蛇的罪惡有兩層,第一層是被具象化到順身上的欲望(性)與沖動(死);第二層則是女性的罪惡(蛇通常作為女性欲望的象征),首先是母親在丈夫被殺后的竊喜和急于與順逃離的行為,其次是美子的生死相隨某種程度上形成的逼迫。 這兩層的關(guān)系是如蛇一般的纏繞式關(guān)系,互相滲入互相遞進(jìn)。 值得注意的是兩位女性實(shí)際上都是想要從傳統(tǒng)父權(quán)制約下逃離(來自丈夫和養(yǎng)父),而她們把這種逃離的希望寄托在順身上,這是男女權(quán)力的一次反轉(zhuǎn)。 他放的一場火將一切燒盡,這是他對自己的一次救贖。而實(shí)際上無論是順還是美子還是順的母親,他們所代表的都是一種對現(xiàn)實(shí)的反叛。

第一部就像一部還沒完成的殘次品，除了一驚一乍以外，沒有任何讓人驚喜的地方。女主的演技不錯，只是可惜了這劇本寫的得過于敷衍，而且特效賊讓人尷尬。

迷人的電影，溪水的流動，樹木蟬鳴，通過光和聲呈現(xiàn)了一種漂浮在溪流上的暖意和慵懶。給人帶來了沉浸感和迷幻感。阿彼察邦想說“在一個壓抑的環(huán)境里照樣有幸福的時刻，而且光明與黑暗快樂與痛苦皆可以并存”。

“Gin distilled for the eradication of seemingly incurable sadness” 太想嘗嘗了……