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黑色電影可以說是好萊塢人工性最強(qiáng)的電影類型，用偵探小說和漫畫的筆觸速寫二戰(zhàn)前后的罪惡世界，用景觀置換了空間，但它畢竟是好萊塢制片體系內(nèi)的產(chǎn)物，極強(qiáng)的意匠心思還是為了敘事和社會指涉服務(wù)，罪犯與蛇蝎美女的原型也可以在二戰(zhàn)前后的美國社會中找到依托。如果剝離了這層類型電影的傳統(tǒng)，用藝術(shù)電影的常規(guī)偷換了罪案題材的趣味性，那它作為黑色電影就徒剩下裝置的人工性，成為了觀念的粗陋展陳，演員也成為提線木偶。如果說刁亦男的前作《白日焰火》尚且能在肅殺冷酷的東北適得其所，這個發(fā)生在武漢的故事就讓人覺得隔膜和做作得多。和畢贛的《地球最后的夜晚》一樣，用一套熟練的歐洲系藝術(shù)電影語言操演著陳詞濫調(diào)的電影觀念，有意無意討好歐洲口味的心思昭然若揭。

制作上的亮點(diǎn)其實(shí)不多，甚至幾處畫面與聲音略顯違和。謝飛導(dǎo)演在視聽語言上的造詣該是弱于后來也成導(dǎo)演的姜文。片子最感染人的，是對于上世紀(jì)八十年代北京的體現(xiàn)，樸素，繁華，帶一點(diǎn)獨(dú)屬于那個年代的奢侈。 真想穿越回去，夜晚走在巷道，再下個館子，往后打一輛的士，看看這座城市，紀(jì)念過去的過去。

英倫電影大師展 @ 天山電影院?；趾氲呐錁吩黾恿擞捌墓诺涓校{咒的隱喻雖過于晦澀，但還是講述了一個生動的心碎故事。

用英文字幕看完的，真累~多納托雷講故事的能力真好，很喜歡他拍的電影~

在土著人眼中，現(xiàn)代人是上帝，因?yàn)樗麄兊男袨橛兄嗟牟豢伤甲h；而在現(xiàn)代人眼中，土著人也是上帝，因?yàn)樗麄兲幱陟`魂的本初狀態(tài)。