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婚姻和生育扼殺女性的人生不再是一種夸夸其辭的推測(cè)，生來(lái)便被社會(huì)貼上男性附屬品的標(biāo)簽的女人們好像只能被好妻子好媽媽好兒媳的頭銜所桎梏。被人尾隨是你裙子穿太短言行不得體，被人罵不顧家是因?yàn)槟阍诤湍行詡儬?zhēng)奪工作和相同的尊重。廁所里被偷窺只能忍氣吞聲，婆婆家里當(dāng)牛做馬，娘家里，弟弟被眾人溺愛(ài)而自己卻被孤立一旁。女人踩縫紉機(jī)養(yǎng)弟弟讀書，這是義務(wù)，女人獨(dú)立去工作，把孩子托付給丈夫來(lái)照顧，這就成了背叛。像金智英一樣悲劇意味濃重的女性仍然不得不被社會(huì)磨平棱角，同她一樣飽受不公的女性永遠(yuǎn)只會(huì)被關(guān)注到身形的壓力，卻沒(méi)有多少人能看到她們精神上沉重的壓抑。晚了20年的一支鋼筆和一袋紅豆面包，這就是社會(huì)給予邊緣女性敷衍似的補(bǔ)償，真是讓人唏噓。安全社會(huì)環(huán)境的缺乏才是平權(quán)難平的根源，時(shí)至今日，我們?nèi)杂刑嗟氖虑橐觥?

皮耶特羅·馬切羅一直游走在紀(jì)錄片和劇情片含混的風(fēng)格之間，馬丁·伊登作為第一部劇情片展現(xiàn)出了非凡的導(dǎo)演功力，特別表現(xiàn)在對(duì)于鏡頭和剪輯的控制上。史料鏡頭為影片增添一層厚重感之外，更為原本可能平鋪直敘而乏味的連貫故事添了幾縷抽離的快感。男主角前后截然不同的地位造成的形象差異被演員精準(zhǔn)的把握到，非常精彩。對(duì)于杰克·倫敦的原著把握住了整體的立意，但從時(shí)空上來(lái)說(shuō)都做了不少改動(dòng)。全片最后一個(gè)鏡頭給了我深深的震動(dòng)??！不過(guò)前后兩個(gè)部分的轉(zhuǎn)換稍稍有些突兀，而且一些鏡頭上的特色在中間部分似乎沒(méi)有有效的一以貫之，稍顯遺憾。而且地位轉(zhuǎn)換后的部分應(yīng)該再加長(zhǎng)一些，對(duì)男主何以精神空虛進(jìn)行更詳盡的闡釋。

節(jié)奏變得更慢了，這系列電影從第一部迫擊炮式的美式幽默開(kāi)始以每部暫緩百分之20的速度稀釋。像人的年紀(jì)，大了要進(jìn)入省電模式。

有瑕疵的完美神劇。第三集出現(xiàn)一批集體喊節(jié)奏慢的要棄劇的...希望他們就此與所有神劇擦身而過(guò)。

張彬彬的陸離洛歌月神都好帥，劇情可以，幾個(gè)配角也不錯(cuò)。