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前半段的平淡無奇實則處處伏筆，后半段的癲狂恐慌又有幾分迫不得已。很難說究竟是鄰居面目可憎還是租客破壞安寧，但托考夫斯基的波蘭名字、異國口音和不合時宜的拘謹與禮貌，讓他受到的排擠議論確是存在的，而這也是其一步步走向精神崩潰、被害妄想的催化劑之一。波蘭斯基本人的確很適合這個角色，無論是異國人的情感疏離感、性別倒錯的人格分裂、無差別攻擊的被破害妄想，他的表現(xiàn)，他本人，細想來還真存在一種巧妙的對位。整部片子的技巧性極強，尤其是場面調(diào)度和長鏡頭，鏡子的運用和俯拍鏡頭，包括大量的文本細節(jié)，讓人察覺不到的技巧的嫻熟才是真的高明。雖然這人不太行，不過他真的是個天才導演。

鷸蚌相爭，漁翁得利。螳螂捕蟬黃雀在后，不知樹下之彈弓也

憶往昔崢嶸歲月，珍惜當下歲月靜好

立春忽至 黃鶯倒懸枝頭 初啼聲聲 甲胄之下 秋蟲孑孑吟鳴 何其哀哉 與女一家 其如皎皎明月 吾秋草也

喜歡邊看邊猜，可是如果案情和劇情都和推想的一樣，最后似乎就變得沒那么有意思了……但人生和電影都不僅僅是推理，最后石神的所料不及印證了那句“理性思維無法推導人類的愛”。演員表現(xiàn)不俗，雖然對數(shù)學家和物理學家的描寫有太多的stereotype。