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戈達爾的虛無與其說是意義的空乏 不如說是對「有意義」的恐懼 他太想證明他在報紙書籍電影（他接觸現(xiàn)實的中介）中讀來的所謂虛無 因此他必須用典 必須讓無腳鳥不著地 必須在角色觸及生活前用電影-刑具（《小兵》）將其處死 換言之他拍的總是二手電影 其中只有對女人的愛慕和對政治的關注顯出多幾分的真切 他不乏片段性的洞見 但此時他的美學仍要訴諸人物的自身同一性 卻很遺憾地即便在反類型的意義上也缺乏串聯(lián)的機巧 而影片真正驚喜的地方在于 戈達爾對雷諾阿調(diào)度的復刻使得影片的形式始終保持著秩序并與脫線的劇情走向構成持續(xù)性的張力 他將雷對于偽善麻木的上層階級的批判轉寫為對于不為所動的社會結構的諷刺 卻又在那么些不經(jīng)意的時刻 讓形式的秩序被新浪潮的電影技法突然擾動 似乎貧乏的生命瞬時變得意義充盈

導演高估了觀眾對情感戲的需求

一場兇殺案引起的一場鬧劇，八個女人之間互相的猜忌和指控讓所有事情越來越清晰，人性在背叛和謊言面前越來越真實，因為愛而復雜，因為愛而“犯罪”，劇情戲劇又帶點黑色幽默，場景一直停留在一個地方，有點像舞臺劇，真是花了點時間和耐心看下去…【八美圖 法國懸疑歌舞劇 法國女人真美】

最出彩的是Whitehall。

以前看得熱血沸騰?，F(xiàn)在覺得左得有點令人反感了。對非裔的刻畫，適得其反，像是高級黑。