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也許哪天，就像莫拉德一樣在一個清晨離開。那時候我就悄咪咪的喊一聲“圭多！”

螞蟻咬了食物就不再丟，一種執(zhí)念；大魚吃食，小魚吃屎，一種現(xiàn)實。幫房地產(chǎn)處理拆遷戶的雞毛蒜皮，做可有可無的小工作，為夢想去賣弄風(fēng)情，這不堪的生活。談被綠的愛情，睡朋友的女朋友，占著一個又想另一個，多么別扭。扯淡，瞎鬧，從一圈廢話輪向另一圈，這最小的生活，生活的切片透出某種血肉一般的真實。沒有靈，只有肉。不知寂寞的緣故，只知欲望的真實。沒有意義的對話，讓我想起《麥田里的守望者》。只有聊天，沒有對話，電影人在拍什么?；午R頭和虛焦，懟著人的臉，鏡頭尋找的軌跡，我覺得不夠認真，最后竟然習(xí)慣了。不知道為什么這么喜歡拍廢墟，不知道為什么一定在頹墻前拍照，為什么要讓導(dǎo)演出演……一種刻意的營造，或許也是一種風(fēng)格吧。

關(guān)于天賦、藝術(shù)與親密關(guān)系。伍迪艾倫看到現(xiàn)在最嚴肅的一部片子。評論說是在模仿伯格曼，確實許多瞬間讓我回想起《婚姻生活》，人物都是倦怠且神經(jīng)質(zhì)的，二女兒歇斯底里后的沉默神似了（Fred也是）。Renata的人物相較之下就沒有那么立體。Renata夫妻是Arthur與Eve的鏡像。天賦很好，可那些沒有天賦的人，或者說思想不深刻的人的生活難道就不值一過嗎？這樣的評判本身就任性傲慢。

象征、閃回、幻想和夢噫大量穿插在電影里，使觀眾能深入地看到主人公的內(nèi)心狀態(tài)：兒時的回憶與自己的幻想，各個段落以超現(xiàn)實的方式拼貼組合，似真似幻，難以區(qū)分?；貞?、回憶幻覺、想象以及夢境與現(xiàn)實的片斷交織在一起，表現(xiàn)了一個“處于混亂中的靈魂”。

大量重復(fù)又刻意的懸念鏡頭有些脫離故事與角色，成也在此敗也在此。另港式唐樓的空間環(huán)境對影片驚悚表達還是加分的。