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已完結(jié)

風(fēng)雪大別山

影片信息

已完結(jié)
  • 片名:風(fēng)雪大別山
  • 狀態(tài):已完結(jié)
  • 主演:雷平,丁一虹,張敏
  • 導(dǎo)演:黃祖模
  • 年份:1961
  • 地區(qū):大陸
  • 類型:劇情片
  • 熱度:0
  • 評(píng)分:10.0
  • 語(yǔ)言:國(guó)語(yǔ)
  • 更新:2023-04-24
  • 簡(jiǎn)介:二十年代未,秀珍(張敏 飾)和丈夫林天祥在鄭從義的影響下參加了革命。紅軍主力北上后,鄭的小兒子小龍(李平 飾)也要上前線參戰(zhàn)。秀珍和吳紅英在帶領(lǐng)群眾轉(zhuǎn)移途中被俘,生死關(guān)頭,紅英抱敵人跳崔,大難不死
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首頁(yè) 劇情片 風(fēng)雪大別山

劇情簡(jiǎn)介

風(fēng)雪大別山主要講述了:二十年代未,秀珍(張敏 飾)和丈夫林天祥在鄭從義的影響下參加了革命。紅軍主力北上后,鄭的小兒子小龍(李平 飾)也要上前線參戰(zhàn)。秀珍和吳紅英在帶領(lǐng)群眾轉(zhuǎn)移途中被俘,生死關(guān)頭,紅英抱敵人跳崔,大難不死

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評(píng)論

當(dāng)前579條評(píng)論
  • 殊途同歸 幸子:222.67.2.92
    令人戰(zhàn)栗的劇情,打動(dòng)人心的表演,感覺(jué)文本劇作應(yīng)該更佳。全片直面人生旅途中的血和淚,探討戰(zhàn)爭(zhēng)和愛(ài)情背后人性的掙扎,敘述編排兼具藝術(shù)性(人物相遇時(shí)對(duì)空間光影的應(yīng)用)和紀(jì)實(shí)性(穿插的歷史影像),加上大影星加盟,屏幕十分養(yǎng)眼。 舞會(huì)這一段短暫的三人同場(chǎng)景戲份中,Tonya真如油畫中走出的動(dòng)情少女,臉上留有紅暈,與Zhivago互訴衷腸,吐露心聲。此刻,他們不知道各自命運(yùn)的后半程會(huì)被同樣在場(chǎng)的“開(kāi)槍殺手”Lara攪動(dòng)翻滾,從此夫妻天各一方(心靈也是),最難過(guò)的莫過(guò)于美好只是假象。 盡管棄家庭不顧,我們不忍責(zé)怪這對(duì)錯(cuò)過(guò)彼此的愛(ài)人(Z和L)。戰(zhàn)爭(zhēng)邪影下,唯有愛(ài)者尋找彼此,哪怕一無(wú)所有,渾身是傷;即便相見(jiàn)無(wú)望,冰天雪地,卻留有最美好的記憶。 也許未來(lái)未來(lái),但只要像結(jié)尾小男孩一樣懷抱希望去奔跑,生活就有意義。
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    8.7 觀影時(shí)有種故事情節(jié)似曾相識(shí)的感覺(jué),后知其改自薩克雷的中篇時(shí)便恍然大悟,較為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義是此部電影的劇情內(nèi)核,對(duì)18世紀(jì)貴族場(chǎng)景生活的還原無(wú)不可見(jiàn)庫(kù)氏之用心,是精確到每一細(xì)節(jié)上的極致。但在拍攝方式上以及色彩的整體運(yùn)用是一種較為反傳統(tǒng)的存在,這樣一部本該會(huì)受到諸多詬病的慢節(jié)奏電影卻被庫(kù)布里克賦予了不同的意義,當(dāng)然會(huì)有觀眾認(rèn)為它可能存在一些會(huì)帶來(lái)無(wú)聊觀感的部分,但我卻獨(dú)對(duì)這種平穩(wěn)的演繹形式著迷。三處決斗的設(shè)計(jì)分別都很好的起到了將片子氣氛的死氣沉沉變?yōu)橛形c(diǎn)的作用,也許它不會(huì)提供幾個(gè)片段式的高潮,但卻是大部分只有幾處出彩,結(jié)合為整體便趨于平庸的同類型片的反面模式。導(dǎo)演并不去追求無(wú)意義的“爆點(diǎn)”設(shè)計(jì)來(lái)營(yíng)造落差沖擊,只用心把想講述的所有施以一種既定框架來(lái)清晰明了的敘述,當(dāng)屬傳記片之典范。
  • 笑而不曰:182.81.141.164
    https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1900116340/
  • 小角:61.233.93.101
    從異鄉(xiāng)人站錯(cuò)隊(duì)的視角來(lái)看待南北戰(zhàn)爭(zhēng),安叔也輸出了自己的態(tài)度,是真的屬于第一眼看不進(jìn)去,越看越耐看的電影,三國(guó)志沒(méi)有演義好看,可只勝在是真實(shí)歷史
  • 夏卡蘭茲:171.8.167.97
    自己的人生已經(jīng)一塌糊涂了,還生小孩,兒子真的好慘,加之看了故事原型,拳頭硬了。

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