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二戰(zhàn)+鬧鬼有點意思，一驚一乍的套路我挺喜歡。這個結局反轉就挺意想不到，不過也沒什么必要。我中途一度以為其實五人組才是受害者，事實證明還是我的臆想更有意思，或者美國大兵五人組才是兇手呢……

一部電影，過多地依賴旁白畫外音os是不道德的。大師與普通導演的區(qū)別就在于，哲學思想上的深度和電影語言上的高度。

確實還蠻難評價的，先說說問題吧，想把舞臺劇搬到大銀幕上肯定沒什麼問題，成功的例子很多，但是在大銀幕上還要保留舞臺劇裡的歌曲是不是該更巧思一些，結合的更順滑一些？老實說，我覺得每首歌的每次出現(xiàn)都是莫名其妙的，如果是舞臺劇可能會很正常，但是在電影裡就真的沒有一體感。然後要說這是推理片吧，確實有推理的核，還用了典型的暴雪山莊模式，但是推理卻壓根不是重點，重點甚至都不是故事，因為如果真要說故事，電影裡自己都吐槽了，就完全是肥皂劇的水準，各種狗血關係的組合。真正讓這部電影的成功的只有演員，美術也能算進去。要不是8個美人主演，又每一個都各有特色，配合到一起不但沒有嘰嘰喳喳，反而有了幾何式的化學反應，這部電影也不會獲得現(xiàn)在的關注。所以，看美人才是重點。還有，熟悉推理其實很好猜，故事最少的人永遠最有問題

A。《沼澤》的場域持續(xù)吸收包裹著觀者的體驗，任何一知覺的缺席都會使整個系統(tǒng)發(fā)生崩塌，因此影像整體是凝固的也需要這種凝固。馬特爾既放任著‘紀錄’的在場，又在必要時刻以符號/剪輯證明導演的干預，明明是一個個運動著的完整‘人’最終卻被鏡頭框出局部的身體。無力與墮落，這種沉溺讓觀者在悶濕中生出警惕，而不斷的受傷與結尾孩童的跌落正印證了感覺上的危險：似乎無人能逃離這愈陷愈深的沼澤地。

一個“心理學家”將講述三名專家的歷史，以及需要援助的人的人格。心理學家安娜·斯塔斯坎寧鮑姆、安娜斯塔西亞·潘納和索菲亞·卡斯蒂諾娃，葉戈爾·科雷斯科夫、羅曼·馬亞金和德米特里·安妮。遠處將成為他們耐心的男友和病人。一旦播出后，新的系列將以良好的在線觀看，以良好的質量為基礎。 什么是“認知的無知”，“自助綜合癥”和“愛好者”的“惡魔”的畢業(yè)生，塔卡和阿林都知道。事實上，十年后，女孩意識到他們的心理知識不能挽救隱私。“心理學家”再次在一個專業(yè)的委員會中互相幫助。這可能會發(fā)現(xiàn)，如果一個“心理學家”在在線觀看在線觀看。 “心理學家”的主要斗爭將在塔尼的心臟中進行，這是三個成為一名心理學家的朋友之一。優(yōu)秀和專業(yè)人士，她與男人建立了正確的關系。只有一個新的伊利亞將改變她對生活的態(tài)度，并想知道她是否需要