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“都瘋了”，劇本寫到這個程度，雖不免做作，但絕對驚世駭俗，難作贅述。和勞倫斯諸多相似——明顯的兩段截然不同的敘事，典型人物的舞臺。但走向更詭譎變化更多端，從一開始一場省去犧牲等諸多因素的“原則”勝利，看起來似乎是英國政治宣傳片的路線；忽而上升至各國價(jià)值觀的角力，日本之血腥武士道和等級制-英國教條及功利（多數(shù)人幸福）主義-美國的人道及自由主義；在互相爭斗的同時(shí)進(jìn)入互相滲透的第三階段，關(guān)于人物心理的一切變得含混不清，自我的目標(biāo)和他人的相抵觸，和必然終點(diǎn)相對立；終曲，賦予他們身上的責(zé)任與價(jià)值觀在千變?nèi)f化的現(xiàn)實(shí)和更為難測的內(nèi)心前原來不堪一擊，遺忘了這一切之后只有時(shí)刻帶著瀕死的瞬時(shí)體驗(yàn)，還有努力維護(hù)的存在證據(jù)。到這個份上，桂河大橋的建造就是為了毀滅，正如人生唯一的盡頭，全人類所進(jìn)行的“煞有其事”之可笑

金子茂樹是一個很喜歡在講故事形式上花功夫的編劇，比如在《求婚大作戰(zhàn)》里通過穿越、倒敘、照片串聯(lián)的方式講述了一個青春校園的愛情故事。這部《短劇開始了》也是通過不同人視角的穿插講述，來實(shí)現(xiàn)情緒上的前后呼應(yīng)。一方面我會感嘆其編劇技巧和結(jié)構(gòu)能力的純熟，但另一方面也會稍微覺得技巧使用過多而讓故事的刻意性太強(qiáng)，比如每一集結(jié)尾對于這一集的伏筆呼應(yīng)（重要的事要在吃拉面時(shí)說、告白前的跟腱拉伸）。當(dāng)技巧使用過多，就會讓故事顯得不自然，這點(diǎn)上坂元裕二是強(qiáng)于金子茂樹的。但坂元太執(zhí)著于生活細(xì)節(jié)而讓故事缺乏發(fā)展，以至于《大豆田》在第一集的驚艷后，第二集便讓人大失所望了，而《短劇開始了》則在第二集很清晰地做出了人物關(guān)系的發(fā)展和主線的推動，這又是金子茂樹結(jié)構(gòu)能力強(qiáng)的另一表現(xiàn)了。

太多黑夜的場景，場面昏黑看著難受以外。其他滿分啊。

波米推薦的，攝影很棒，一看原來是羅杰迪金斯。皮特表演出彩，兩人是搞基了嗎？

職人電影，日本拍出了《入殮師》，《編舟記》，韓國拍出了這部《茲山魚譜》，而歷史悠久5000年的中國，卻幾乎未有一部能拿出手的作品。本片的珍貴，不只是演繹了丁若銓“流放著書”的傳奇故事，更在于它從唯物主義辯證的解釋了“科學(xué)”和“信仰”對于個人和國家的意義。這在當(dāng)今，都如閃電般警醒后人“死讀書”不如“格物致知”。片中，青鳥從海膽中誕生，隱喻丁若銓所想的“以民為本，人人平等”的新思想會在荊棘中破繭而出，涅槃沖天。也指昌大通過做官理解師父，知道仕不可救國，最終辭官回鄉(xiāng)，放棄了物質(zhì)的榮華，重拾精神富足獲新生。結(jié)尾黑山島變?yōu)椴噬?，提示電影?00年前的時(shí)空結(jié)束了，斯人已逝，但如今黑山島仍在，那些牧心育人之術(shù)早已過時(shí)，但《茲山魚譜》作為科學(xué)著作，到如今仍能發(fā)揮它的作用。中國電影何時(shí)才能誕生自己的《魚譜》呢？