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編劇是棒的，一上來就有事件和沖突，節(jié)奏利落，人物有背景基礎(chǔ)，情感就有了基調(diào)和出口，話題從偉大的詛咒切入讓單薄的校園劇看起來有點(diǎn)意義。電臺里的俏皮廣場做氣口，輕松有情懷，不錯。 后面內(nèi)容最喜歡宋琪琪和趙曉棠的交流，像神仙打架。陳妍不是死在非洲大草原，以及男女主的情感線怕是編劇發(fā)羊癲瘋了

「我們每天營營業(yè)業(yè)，就只是為了等待人生的不測?！够橐鍪遣皇蔷褪沁@樣。一個妻子過世的男人，和他的孩子一起搬到原來和妻子生活過的地方，以此來懷念妻子。一個女人和老公孩子一起，也租住在此。由于天臺，他們慢慢熟悉彼此，男人知道女人一個人在家?guī)?，也知道他的老公出軌了另一個女人。就像女人的老公所說，就是男人的父母留下了很多錢，才讓他能在妻子過世之后能夠任性選擇不工作，有閑情裝修國外的房子。結(jié)局是他搬走了？還是又回來了？

補(bǔ)標(biāo)，第一次去石家莊的路上在火車上看的

由自然主義情懷入題擴(kuò)展深入至人文關(guān)懷，統(tǒng)一的市場標(biāo)準(zhǔn)否定了某些果實(shí)的價值，而瓦爾達(dá)是這樣一個影像的采摭者：為那些被現(xiàn)代社會遺棄的人類價值平反，給予游離于社會主流價值觀以外的人們以關(guān)注和尊重，一如片末的畫，暴風(fēng)雨前，逆風(fēng)而行。敏銳的洞察力，對生活的熱愛，返璞歸真的游戲之心，使影片始終保持著趣味和和活力。配樂對影像節(jié)奏的控制一流，舞動的鏡頭蓋的爵士樂神來之筆，真是什么都能玩。倫勃朗晚年窮困潦倒的自畫像、瓦爾達(dá)手上的皺紋以及本片的主題 ，其精神實(shí)質(zhì)相互重疊折射。拾荒者有的貪小便宜有的樂于分享，但浪費(fèi)糧食的人們大概一律是善于掠奪的。 瓦爾達(dá)很有親和力，使采訪對象愿意表達(dá)自己而非僵硬虛偽地應(yīng)對，不過有個黑人說這里就像天堂一樣時觀眾能感覺到他隱瞞了些什么，老爺爺?shù)脑捯灿∽C了這一點(diǎn)，留白富有余味。rap牛批

我的快樂 會回來的 只要清楚曾愛的那么深刻 不準(zhǔn)問值不值得