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挺好玩的，但是一些處理有些綜藝化，還可以更好。

章娘娘那個(gè)時(shí)候還有些稚氣，但又有玉嬌龍這個(gè)角色驕傲、逞強(qiáng)、自作聰明的特點(diǎn)，人物內(nèi)心真的是演出來(lái)了。這是看的第一部李安的片子，知道有這么個(gè)有才華的導(dǎo)演。

以一對(duì)腸粉店父女以及幾個(gè)老食客的故事，擺出了有滋有味的“一日三餐”。作品中塑造的人物不在于“大”還是“小”，關(guān)鍵是必須塑造得成功，鮮活還要立體。

金南珠火力全開(kāi)，夠狠夠自信夠霸氣，衣品和氣質(zhì)都帥炸。21年前金南珠演為了夢(mèng)想不斷向上爬的宋慶琳，21年后金南珠演站在頂端卻依舊要披荊斬棘的高慧蘭；21年了，做女人依舊難，做職場(chǎng)女人依舊更難。完結(jié)打卡：歡迎圍觀大型車禍及打臉現(xiàn)場(chǎng)，心疼演員在不知道劇本走向的情況下完成了精分式的表演。

夏布洛爾還是為解構(gòu)現(xiàn)代性尋找到了合適的支點(diǎn)，即“異化為權(quán)力”的“知識(shí)”，“延伸為肢體”的“機(jī)械”，“模擬為現(xiàn)實(shí)”的“媒介”。三者相輔相成，共同構(gòu)筑了一個(gè)于現(xiàn)代性所不容的“仆人”形象，對(duì)于傳統(tǒng)的（自三十年代以來(lái)的）以主仆關(guān)系為支點(diǎn)的階級(jí)矛盾進(jìn)行了一定層面的延伸。 從電影史來(lái)講，其又對(duì)于六十年代所興起的無(wú)政府主義運(yùn)動(dòng)（一定程度上以新浪潮作為現(xiàn)象）進(jìn)行了反身性的批判與思考，也因處于資本主義后現(xiàn)代化的鼎盛時(shí)期而表現(xiàn)出了明確的對(duì)于中學(xué)產(chǎn)階級(jí)同理傾向，這與而后衍生的《寄生蟲(chóng)》所呈現(xiàn)的視點(diǎn)是差著時(shí)代的洪流的。 但二者對(duì)于“恐懼”的呈現(xiàn)，卻是異曲同工的，即中產(chǎn)階級(jí)對(duì)于“革命”的恐懼，這正是其“類型”的原因。