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比上一部好點，但為了終結(jié)而終結(jié)把Michael Myers變得這么弱，真的有點說不過去了。當然，電影有點跑題了。

為了應(yīng)付考試而看的電影。

神父的日記內(nèi)心旁白，在疏離生活中一切時，似乎也疏離了觀眾。開始看見是小說改編的，代入的是好萊塢的經(jīng)驗（日落大道），但這些自述，似乎不是為了引人入勝，片子的劇情也完全讓人看不進去也無法代入，從始至終和觀眾保持了一樣的距離?？催^德萊葉的片子，很難相信布列松是這樣拍關(guān)于宗教信仰的

因為害怕失去所以選擇寄養(yǎng)，可又面對一次又一次的離別，她是個懦弱的媽媽，也是一個勇敢的阿姨。（劇本一般但是sammi的表演太好了，終於擺脫金像怨婦，恭喜！）

了解布列松的第一步，之前雖然聽友人介紹過他的人模理論，固定鏡頭，卻疑惑于他這種風(fēng)格的用意——小津的極簡是為了生活的余味，他是為了什么？ 看完后思量幾分，覺得大概是正為了剝離情感，讓觀眾無法深入到角色內(nèi)心，從而理性審視正在發(fā)生的事和人。當貞德不再是蕭伯納筆下那個沖動倔強的瘋狂少女，而變成了這個面若冰霜的中性女人時，我們才會拋去對她自發(fā)的憐愛和同情，思考那些嚴肅卻圣潔的臺詞，客觀評價這段歷史。傳統(tǒng)演藝的聲容并茂與布列松的隱忍克制，猶如莎士比亞的悲劇與柏拉圖的哲學(xué)對話體。 深不可測的人模讓我想起了《公民凱恩》里的母親，那張不知悲傷還是如釋重負的冷峻表情，使凱恩母子角色關(guān)系變得撲朔迷離。剔除雕琢的鏡頭和表演，也讓人物眉目間蒙上模糊的面紗，觀眾就擁有了更多“看”和探究的自由。