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小時(shí)候電影院里看過的，當(dāng)年打著發(fā)哥去好萊塢之前最后一部港片，還有一些鏡頭的印象，尤其開場(chǎng)音樂！現(xiàn)在看來才知道導(dǎo)演是韋家輝，劇情上設(shè)置比較不錯(cuò)，當(dāng)年原來是被他老婆吳倩蓮聯(lián)合手下害他，他才大開殺戒，現(xiàn)在又是被當(dāng)年放過的手下聯(lián)合葉童騙他，真是夠慘了！葉童在電影里表演相當(dāng)出色！

本來還挺喜歡詩詞大會(huì)里的酈波的。但覺得這個(gè)片子里的太作了，應(yīng)該說是太聒噪。和王維的恬淡一點(diǎn)都不搭。楊雨和岑參也不搭，她訪的仿佛不是岑參，而是李娟。。。。但楊雨盡力了，作為旅行紀(jì)錄片的引子也算合格。其他三集也各種不搭的感覺。難道導(dǎo)演就是追求的這種混搭么？

相比“阿拉”，我更喜歡松太加這部，后者創(chuàng)作文本文學(xué)性很強(qiáng)，雖然在海外藝術(shù)影片中并不少見這樣的劇作結(jié)構(gòu)，如“戲中戲”所鉤織的在文本上的語義關(guān)聯(lián)和互文關(guān)系等，最經(jīng)典的莫過于阿莫多瓦《關(guān)于我母親的一切》中，對(duì)舞臺(tái)劇“欲望號(hào)街車”的引用。但這種結(jié)構(gòu)和文本上的小心思，在華語片里卻不常見，尤其近年興起的“藏地新浪潮”影片。松太加早年擔(dān)任萬瑪才旦美術(shù)設(shè)計(jì)和攝影，這兩年才開始獨(dú)立長片編導(dǎo)，他對(duì)電影文本的掌控力，充滿萬瑪?shù)挠白?，他有著直男式審美，粗線條表達(dá)，不拘細(xì)節(jié)的表達(dá)野心，但在影像藝術(shù)創(chuàng)作這件事兒上，我是相信未來可期的。這部影片還勾起我共鳴的，是它所傳遞表達(dá)的女性力量，展現(xiàn)女性現(xiàn)實(shí)遭遇與境況，即在現(xiàn)代婚姻制度并未普及全面的藏區(qū)，未婚先孕的女性，如何通過一紙婚姻加持自己的安全感，而后又因生育遭遇而受到摒棄。

GIGI最好的時(shí)光獻(xiàn)給《心動(dòng)》

比利時(shí)導(dǎo)演拍的另一出《中國姑娘》。可憐之人必有可恨之處，要想獲得不在自己能力之內(nèi)的東西，必將付出非凡代價(jià)。齊溪的禁欲系站街女略違和，而曾美慧孜的美好像只有章明才拍的出。