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萬能鑰匙導演啊 剛好也講的是靈魂寄托...

探求別處的光景、逃避現(xiàn)實的責任、承擔強制的征令、尋回愛人的決心…都是可以離開的理由，但踏上路途的他們，沒有再返回…城市擴張迫使夾縫中的人們自謀生路，今朝的歡愉足以掩蓋明日的迷惘。前衛(wèi)的巴士穿梭在宗教仍占文化主流的街道，載著一批批承載著上一代記憶與戰(zhàn)爭傷痕的人們前往下一個目的地。愛在這片土地上，或許是良藥，亦可能是牢籠。

還套上經(jīng)典電影，簡直像侵權(quán)。無聊的肥皂劇，案件全是模仿老片橋段還帶點政治話題，跟案件毫無關(guān)聯(lián)的閃回畫面屬實強行插入，跟漢尼拔美劇差的不是一丁點，更無法跟真探做比較。有種綠箭俠神盾局特工的感覺。

用黑色幽默的手法呈現(xiàn)了一個令人無比唏噓的故事；剪輯與表演太神；與其說是傳記片不如說是偽傳記片，多視角的處理與開頭那段 “完全來自當事人超級互相矛盾的采訪供述” 的聲明令其擺脫了作為傳記片忠于歷史事實的必要性、豁免了它挖掘當年真相的義務(wù)，而導演也得以更多地專注于表達自己想表達的主題。

今天七夕，騎著電雞和好朋友趕往電影院的路上遇到了大暴雨，兩人一致認為兔子暴力如果是爛片就會被我們拼命唾罵。但事實證明，兔子暴力真的很不錯?。?！ 這幾個家庭下的背景，各種親情友情關(guān)系被無限放大，值得我們?nèi)ニ伎肌Ｋ嗾f，愿意為她做任何事情，任何事情。 其中有幾個轉(zhuǎn)鏡讓我feel到了王家衛(wèi)，也不知道是不是導演的致敬？整部片子的節(jié)奏很舒服，畫面的觀感很有味道。有個點子挺戳我的就是，曲婷是個舞蹈演員在劇場里借住，但是她的小窩是正正對著觀眾席的舞臺，挺有別樣的感覺，是要表達些什么嗎。 當我看完《兔子暴力》的原型，不難發(fā)現(xiàn)片子很多地方都做了戲劇的變化，但有些地方還是留了點細節(jié)，比如悅悅的爸爸總是殺魚等悅悅回家，因為原型受害人很喜歡吃魚。