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慢騰騰的無(wú)力感從地獄反輪回向人間，階級(jí)社會(huì)的惡被放大后隱藏，每個(gè)人都小心翼翼保護(hù)著不愿被揭露的舊傷疤，秉承著炮制信仰惶惶終日，也都沒(méi)能猜透道林格雷的秘密，還以為看到了神跡，還相信彼此扶持的童話，卻落入莫比烏斯的自噬怪圈，真是愚蠢又可怕的人類；容器的概念比《第三次殺人》用得更好。

超級(jí)無(wú)厘頭搞笑耍黃段子，荒誕搞笑的同時(shí)，還討論了種族認(rèn)可歧視的問(wèn)題，一場(chǎng)尋根之旅的落腳點(diǎn)就在于它并不普世，諷刺了所謂的膚色認(rèn)同，人的根本歸屬感來(lái)自文化，或者如同電影最終選擇友情，膚色相同只是一個(gè)偶然的注腳。

值得放下一切成見(jiàn)去閱讀的作品。只要生命存在就一定有許多種進(jìn)化方式，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有做出的選擇。在誕生語(yǔ)言之前，就有了“我愛(ài)你”。

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胡金銓的最大造詣就是在意境營(yíng)造上，景觀構(gòu)建堪稱一絕，亭臺(tái)水榭，曲徑通幽，崇山峻嶺，光影神游，鬼魅王府，荒野禪蹤，景觀上的考究與造型古樸韻味拿捏的實(shí)在漂亮，竹林中從天而降的驚魂一劍，山頂上令人驚嘆的佛光乍現(xiàn)，都是妙筆。正所謂物極必反，在造景與神韻皆追求寫(xiě)意的形態(tài)下，人物的動(dòng)作與反應(yīng)則過(guò)分追求寫(xiě)實(shí)，每一場(chǎng)打戲都有精疲力盡的感覺(jué)，不是你推我，就是我推你，再配合人物的神態(tài)描寫(xiě)，一會(huì)兒他看那兒，一會(huì)兒他看這兒，演員打的汗流浹背，觀眾看的氣喘吁吁，實(shí)在讓人吃不消?；蛟S江湖中的快意恩仇，景觀上的詩(shī)意風(fēng)貌，原本就是互不相融的彼端，硬是要把生死相博的慘烈放置于絕美空靈的環(huán)境內(nèi)，難免顧此失彼。但話又說(shuō)回來(lái)，能將精怪意味、禪宗佛意、江湖兒女、國(guó)仇家恨、懸疑偵破等多個(gè)劇作與影像層次融匯至此，已經(jīng)是非同凡響的境界了。