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終于補(bǔ)完了NWR的這部劇。E04 The Tower/ E05 The Fool/ E06 The High Priestess/ E08 The Hanged Man這四集五星。NWR的光位調(diào)度可能是最搶眼的，運用繁復(fù)的光線去雕刻人物輪廓，強(qiáng)化其造型感，把片中的角色都拍成了活雕塑，仍保有儀式感，也還是在把這些角色當(dāng)成模型去利用。雖然我一直都不認(rèn)同這種理念(布列松式的)，但顯然這是他目前慣用的處理演員的方法。文本和臺詞是一如既往的糟糕，NWR從Drive之后徹底把重心轉(zhuǎn)移到了追求角色的形體美感和位能狀態(tài)上，這是與動作片極其適配的新拍法。Cliff的配樂依舊滿分。還是希望他繼續(xù)拍電影，期待之后的新片‘I'm going to kill you’

#3rd HIFF# 主競賽。前入圍2020戛納片單及圣塞主競賽。河瀨阿姨這次水準(zhǔn)回升大概是因為動了真情，這個跟自身經(jīng)歷有關(guān)的領(lǐng)養(yǎng)故事有些地方拍得是真痛。視聽風(fēng)格很穩(wěn)，大量逆光鏡頭（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅長的紀(jì)錄片技巧（寶寶接力棒那里甚至直接上了一段帶采訪的紀(jì)錄片）。又有小半個奈良故事。劇作結(jié)構(gòu)有趣，三個大閃回以一種環(huán)形敘事的方式拼在一起，也是河瀨阿姨作品中首次用到這種時間線技巧。所以雖說也是在探討“家庭的概念-血緣的力量-生不如養(yǎng)”這類命題，但也并不是如預(yù)想的那么是枝裕和化。整體而言還是比較適合大眾口味，也回應(yīng)了“少子化”的社會現(xiàn)實。

按我之前積累下來的印象，有一種“FIRST青年電影展”的標(biāo)配感，青年導(dǎo)演能這般沉著耐心地傳遞人間至善，按理說應(yīng)該鼓勵，但這種講道理式的人生喟嘆，也使得影片在穩(wěn)打穩(wěn)當(dāng)?shù)耐瑫r，少了些靈氣和余味（類似評價我好像已說過多次了）。相比于對失語老人的解讀，個人更喜歡病房探望隔人傳話的處理。但迷影精神賞將最佳影片給這部，個人覺得意義不大。

很佩服高畑勛能寫出這么女性向的本子，對五年級小女生初戀的想象，以及魔鬼般的家庭境遇，只不過后者太易引起生理不適。

在絕癥病房待過三個月的我，當(dāng)然希望病人們都能像電影里那樣得到醫(yī)護(hù)人員的溫柔相待，這種溫柔的理解和撫慰甚至超越了病患的親屬所能做到的，然而這只可能是奢望吧。像帕奇這樣的醫(yī)生，真的是需要天賦異稟的，才能在保證醫(yī)術(shù)專業(yè)精確的前提下，還有精力與強(qiáng)大的內(nèi)心做更多事情，百萬里挑一，我們一生中能否遇到一個？現(xiàn)實是醫(yī)術(shù)上有保證就得拜佛燒高香了。也是我年紀(jì)大了，也終于明白打破常規(guī)星火燎原是只有天才才能做到的事，我們站在人類進(jìn)步的角度感動歌頌，但普通人是要付出代價的，影片中讓人扼腕嘆息的女主就是很慘痛的代價。