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《單車少年》里少年的暴戾猜想是源自此處父母身份的缺失。整部電影也是在表現(xiàn)標題另一譯名“半熟爸爸”，一個形式上達成卻還沒從心理上接受的父親身份的年輕男人的適應過程。因此，電影多處截面都是他立于當下的決斷與愉悅，不斷積累摧毀了所有既有關(guān)系。父親的成熟與同妻子的和解因此也成了不得已。

6/10。主題闡釋上存在刻意的對立：為夢想漂泊到紐約、居無定所、靠給別人遛狗為生的CJ，與舉止驕矜的特倫特女友處于對立關(guān)系，已有女友的特倫特反而和青梅竹馬的CJ位置親密，將女友落在后頭，當女友強行坐在兩人中心并出言諷刺CJ以及自私地拋棄患癌的特倫特，將女友善妒虛偽的丑態(tài)暴露給觀眾看，造成CJ成長悲劇的母親也是自私的典型形象，她始終沒有接受伊森夫婦的呵護反而懷疑被騙取亡夫的理賠金，缺乏愛與陪伴的能力因而陷入漫長的孤獨歲月，劇作在道德層面上冷漠地展示這些世俗人格的丑陋，無非是拔高華裔男子特倫特沉穩(wěn)溫和、踏實專一的形象，影片一開始就帶有主觀傾向地把CJ和特倫特設置為理想伴侶，不惜拆散一對戀人、讓轉(zhuǎn)世的狗無留戀地想離開善良的黑人店主喬，形成兩人自重逢扶持到愛情圓滿的閉鎖結(jié)構(gòu)，CJ母親、特倫特女友則是表達主題的工具。

小17真的是吃了很多的苦啊，沒有偶像包袱，他們真的很會苦中作樂啊，精神力量真的很棒

制作周期的縮短也讓影片質(zhì)量略受影響，劇組選擇不走長線來磨劇本和動作場面，反而選擇了快餐式拍攝，也讓這個系列的第三部陷入了一種“動作場面還能更好，反派塑造還能更狠，故事構(gòu)造還能更有誠意”的不上不下的局面，倘若第四部還是只有馬東錫扇耳光，那么他好不容易創(chuàng)造出來的屬于自己的動作IP也許反而會晚年不保。

上一次看到BBC的是藝術(shù)的力量，覺得Simon是個大家，對待藝術(shù)的很多認識并不僅僅是從藝術(shù)品本身去看待的，而是從其背后所代表的蘊含的情感、精神力量去理解，這一系列文明系列也基本如此。