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記得在電視上看的……高虎和黃渤兩人在那里彪戲。。。

一代布偶戲大師傳記。透過一個人的一生，窺見人生的變幻無常與時代的風(fēng)云變化。

1924，1937，1944，1949，1966，1977，這些年代對我一個九零后而言是一個遙遠(yuǎn)而神秘的時代。在《霸王別姬》還沒拍出來之前，我們只能通過老一輩的人的津津樂道中得知那些時代的動蕩不安，但知道的也只是表面現(xiàn)象，未能像電影一樣令人深刻。

9475版的鼠貓?。?！為了這個特地去看了原著七俠五義和小五義，這里不得不再次推薦B站鼠貓cut，值得反復(fù)刷??！不然75集外加魔音敏真的會看吐血哇_(:з)∠)_

李玉幾乎沒有成為女性作者的潛能。她再努努力或許能在第六代導(dǎo)演之中爭取到一席之地，因為她的故事總有一股子大男人的味道。顯而易見，這跟她的御用編劇脫不了關(guān)系。講述宿命輪回的《紅顏》是典型寫給西方人解讀的符號電影。事實上，馬丁拍俄狄浦斯也是給美國人看的。然而本片對于問題的根源絲毫不感興趣，仿佛石頭縫鉆出來的《蘋果》實在讓土生土長的中國觀眾摸不到頭腦。一位女性的自我意識遮蓋著一個娃兒的身世之謎，我是誰——這一核心命題困擾著母與子（女）兩代人。然而女性的遭遇卻是通過男性的目光觀察到的景觀，因此這是一部借女性題材展現(xiàn)男權(quán)欲望的作品。魚和水的關(guān)系，我們在章明的《巫山云雨》以及王全安的《驚蟄》里看得很明白。拿來主義不說，李玉也像許多男性導(dǎo)演那樣也拿藝術(shù)來作擋箭牌，殊不知他們無不是這池《黑水》里的既得利益者。