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7.5分，豆瓣單獨(dú)開一個(gè)頁(yè)面是對(duì)的，這比《恐怖大師》里的垃圾強(qiáng)不少，放在一起太屈才了。怪誕、離奇、沒(méi)有邏輯一直是三池崇史的特色，很不理解為什么總是有一些人要一本正經(jīng)地分析三池崇史電影的隱喻、劇情??????？？？

也許會(huì)是無(wú)盡的循環(huán)，逃離才會(huì)是唯一正確的事。只是回首所有發(fā)生的一切，總覺(jué)得會(huì)有許多遺憾，也很慶幸自己會(huì)是難得的幸存者。生活也許會(huì)是早就譜寫好的結(jié)局，但是人還是有能力去改變的，能把一手爛牌打好、化腐朽為神奇才是真正的本事。我們的日子還有很長(zhǎng)，這個(gè)世界如此之大，還會(huì)有很多值得我們?nèi)ヌ剿?。無(wú)論將來(lái)我們會(huì)散落何處，希望我們永遠(yuǎn)能記得曾經(jīng)的革命友誼。

無(wú)需多言，視線和眼神即是一切。它的柔情與細(xì)膩脫離了傳統(tǒng)的古典美或是以愛(ài)情本身為主體的情節(jié)敘事，托德?海因斯在影片里的獨(dú)特之處，是對(duì)人物心理完美的影像化，數(shù)次相遇，數(shù)次相擁，布景的差異、構(gòu)圖空間的偏移（尤其體現(xiàn)在正反打鏡頭的正負(fù)空間、固定機(jī)位的中景鏡頭的畫外空間中）、角色的“闖入”，這些“不平衡”巧妙地傳遞出了關(guān)于人物心理和情緒的“微平衡”，而不僅僅只是為了情節(jié)的完成度或時(shí)代情境的真實(shí)度，這種影像化誠(chéng)然是需要表演配合才能實(shí)現(xiàn)的，但這也再一次讓我意識(shí)到（上一次是《阿黛爾的生活》）好的表演之于銀幕外的我是一種信仰，讓人堅(jiān)定地相信這些情愫的溫柔與動(dòng)人是無(wú)比真實(shí)的。

讓他們知道什么真相呢，知道結(jié)果就夠了

74/100 Yeah it might be an old story but still hope for the legislative push by this film just like Korea.