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看片多了看到一部分自然能看出是個什么套路，雖然場景簡單人物也不多，但是其間對話挺有趣，氛圍也營造得很好，所以完全不會無聊。結(jié)局的醫(yī)生和黑衣男就不太能理解了。

媽呀，哭得稀里嘩啦的，現(xiàn)在還止不住。。。

為了四妹的顏和不知名的變身特效，忍下了牛鼻環(huán)女主和3p

“方舟”之為方舟，正是由于外面已然“汪洋一片”，就像電影結(jié)尾所呈現(xiàn)的那樣一幅頗具透納風(fēng)格的窗外景象：被印象主義化的洶涌波濤恰恰寓意著歷史如這般被勾勒。依靠攝影機(jī)的不懈導(dǎo)引，索科洛夫力圖呈現(xiàn)”歷史”的多重面貌。首先，是在同一空間里的不同時間的相互折疊，所謂同一的空間正是作為方舟的俄羅斯，不同片段的歷史扮演著輪番登臺、輪番離場的各路角色。更為關(guān)鍵的是，時空之間的這一非對稱性最終指向了歷史之為歷史的普遍狀況：一批人取代另一批人。潮落之后總是新的浪奔，作為能指的歷史主體不斷遭受他者的替換。因而，按照這一思路，歷史的基本邏輯就是隱喻的邏輯，后者的運(yùn)作方式就是遮蓋與取代。最終，一代人的舞會迎來了必然的終結(jié)，散場的人流猶如瀑布，瀉往記憶的洪荒。從電影史的視角來看，這又何嘗不是對于敖德薩階梯的“強(qiáng)力重寫”？

最后一集的偉大像一部恢弘的樂章，在當(dāng)下我有限的閱歷里，我只能用莫里斯拉威爾的《波萊羅舞曲》來形容。