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比較平的移民故事，三段戀愛對(duì)比起來倒有點(diǎn)意思

“成長”真是個(gè)恐怖的詞，導(dǎo)演和編劇把那些慢性毒藥一般被“抹殺”掉的自我如此直接了當(dāng)?shù)財(cái)[在我們面前，這比任何一部講述“青春蛻變”的電影更不像電影，因?yàn)檫@就是真實(shí)。演員來說，對(duì)張雪迎保留意見，換成張子楓或文淇可能更自然。

和《筋疲力盡》中的米歇爾一樣，皮埃羅也始終在尋求自我欲望，最終只尋找到荒誕和虛無。而瑪麗安妮則在自身中獲得滿足，她雖然遵循著自身的欲望邏輯，但依然清楚自身的立場是什么。皮埃羅與瑪麗安妮呈現(xiàn)出的強(qiáng)反比關(guān)系，本質(zhì)上體現(xiàn)的是思想和感情的對(duì)峙結(jié)構(gòu)，卻又在不斷的消解過程中完成了對(duì)嚴(yán)肅的戲謔。導(dǎo)演觸到了欲望的主體性問題，他為觀者展現(xiàn)了人作為欠缺的存在，如何被欲望的力量所糾纏，又怎樣通過感知欲望建構(gòu)起自身的主體性。正如他在早期電影中所引述的，“電影提供我們欲望的替代世界”，他也一直試圖用作品告知觀者影像如何呈現(xiàn)復(fù)雜世界。

中國成千上萬的普通一本、二本、三本、專科、職校學(xué)生，他們?cè)趺崔k？中國教育制度用犧牲幾千萬人的代價(jià)，來成就金字塔頂端少數(shù)的“人上人”。