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苗僑偉演的真好，沒想過他可以把憨厚可愛演出來。很有內(nèi)地演員的感覺，一點(diǎn)也不港。

這么有名的電影原來是同性戀電影，不過還是拍得很好

已經(jīng)是今年為數(shù)不多我完整看完的國(guó)產(chǎn)劇了。盡管正午一如既往地愛在現(xiàn)代劇中灑狗血，但是卻又不得不承認(rèn)那些所謂的“狗血”，又是那么“生活”。發(fā)生在北京的故事，多了煙火氣。開始總覺得大媽們跳廣場(chǎng)舞的戲份太多了，到后來卻舍不得她們不跳了。實(shí)在佩服正午的群像塑造力，一眾主角，一眾配角，都有屬于自己的高光時(shí)刻。孫阿姨和孫經(jīng)理，這兩個(gè)姓孫的可以說是最佳配角了。我愛這樣充滿生活氣息的劇，盡管它有不完美的地方，但我依舊喜歡。

如果主宇宙也是這樣就好了。。。但是提米去哪了？？？這部的羅賓簡(jiǎn)直就是披著三少的皮子啊。。。。

追尋離去的遺孤=搜尋一個(gè)名字=搜尋無法被挽回的歷史。消失的膠卷，以及日式房屋上的衛(wèi)星接收器是歷史/記憶幽靈的媒介考古學(xué)表述。而在鵬飛的《又見奈良》中，擬日式泛散步電影的表象下實(shí)際上是相當(dāng)扎實(shí)，甚至可以說相當(dāng)老套的好萊塢公路片結(jié)構(gòu)，無法從中看到任何其他影評(píng)人所謂的“河瀨直美接班”感。 那么，令人困惑的是，既然鵬飛有能力用鏡頭語(yǔ)言講述，為什么會(huì)在開場(chǎng)插入一段相當(dāng)突兀且拙劣的動(dòng)畫？這個(gè)問題在隨后，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居間內(nèi)出現(xiàn)之時(shí)得到了解答，它是一部以淚水進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的主旋律，甚至是一種潛在的霸權(quán)主義，一個(gè)想象的，逐漸被漢語(yǔ)全面覆蓋的日本，以及對(duì)戰(zhàn)時(shí)“滿映”遲來的反擊，并以一種勝利的姿態(tài)召回1960——1970s的中國(guó)作為“救贖”。