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庫布里克步入后期之后，就大幅減少了對于深度的探討，轉(zhuǎn)而更多描寫情節(jié)，這部《閃靈》作為公認(rèn)的經(jīng)典，我已經(jīng)看過很多遍了，不過都沒看全，從我第一次看閃靈的時候，我就認(rèn)為它太過庸常乏味，特別是沒看過2001很不適應(yīng)，因為不能分心，你需要完全代入情緒，庫布里克在這上面下足了功夫，無論不同場景的布局，音樂，鏡頭，細節(jié)，無疑都在使用技巧帶動觀眾情緒，我作為因膽小很少看恐怖片的人覺得閃靈并不多么恐怖，或許斯皮爾伯格和其他人有不同的觀點，可能他們第一次就帶入了情緒，庫布里克的恐懼并不像其他電影的一驚一乍，或故弄玄虛，而是一種壓迫感，如同血水從柜子中涌出，也不是那種庸俗的鬼片，因為庫布里克加入了精神分析的成分，但個人真的認(rèn)為有所退步。 只工作，不玩耍，聰明之人也變傻?！堕W靈》

當(dāng)初看的時候覺得也沒什么好看的點。

中學(xué)女生對男老師的暗戀，卻拍成了中學(xué)女生和中學(xué)女老師的寫真，最后以“一條魚引發(fā)的血案”作結(jié)。青春期那些暗戀的細微情緒波動沒有很好地成仙，近景和特寫鏡頭過度對焦于寫真集式展示，而顯得造作和生硬，導(dǎo)致整部影片缺乏打動人的力量。又一部失敗的青春片，僅此而已。

東方哲學(xué)包裝的切入點，西方哲學(xué)的終極問題作為內(nèi)核是相當(dāng)聰明的故事主題選擇，配上幾個set up/pay off的點讓功夫熊貓3變成道理中國影人都懂但依舊寫不出來的標(biāo)桿。而功夫熊貓系列對于中西合璧的東方夢工廠來說無疑是大考，水墨畫的風(fēng)格在好萊塢的嚴(yán)謹(jǐn)體系之下讓這份答卷交得相當(dāng)漂亮。

相比五年前的第一部，現(xiàn)在跳進跳出就像自己在操作一樣。不是奇觀了，因為奇觀全部被生活祛魅了。