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“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)” 一部羅曼蒂克“香港往事” 以極端耐心的前史鉤沉和細(xì)致入微的性格描摹，突破了“雙雄模式+史詩傳奇”雙重題材的固有制約，翁子光的電影是獨特的。 熱烈沖動的磊樂，克制隱忍的南江，雙雄被塑造的多維度多質(zhì)感。磊樂和南江的“矛盾”性格時，其實已不自覺地投射進自身的意識和潛意識心理，完成了銀幕與現(xiàn)實間角色的隱性“審美置換”。導(dǎo)演的高明之處在于，他最終讓棋盤兩側(cè)的“本我”和“超我”和解成為“自我”。為達到這種終極境界，影片通過鏡頭語言、文本互文進行深度呈現(xiàn)。另外杜鵑和春夏帶來的兩個女性角色也極具魅力 這么大體量的敘事大跨度的時間只有兩個小時太可惜了，跪求導(dǎo)剪版 還是不習(xí)慣國語配音，想減掉一星，但我做不到

大概四星的理由反而是有觸動的地方吧，其實不喜黃宗澤的設(shè)定，沒有理由地賤，角色合理程度甚至不如成雙，但是最后結(jié)局覺得bo有琢磨怎么演覺得還蠻感動的，大概壞人死之前也是會有想法的吧。有被龔嘉欣哭戲驚艷到。加一星是給黃宗澤的。

當(dāng)我們得到原本想要的，會不會發(fā)現(xiàn)自己其實已經(jīng)偏離了軌道？而那個原本想要的并非自己所想的那一個。

基督原罪和救贖，恩德斯第二次上戰(zhàn)場是贖罪想結(jié)束在這里。比奇的同伴死后比奇就變成第二次上戰(zhàn)場的恩德斯了。恩德斯從變化的比奇身上看到了自己，明白贖罪不一定要犧牲，也可以是拯救，拯救全班。

我就想知道印度人英語和印度語自由切換的能力是怎么來的。