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整個(gè)劇集拍攝的風(fēng)格水準(zhǔn)就是按電影來的，菲林感十足，色調(diào)干凈柔暖，光影對比突出。每集等于一部電視電影。這劇故事也很英倫風(fēng)，清淡簡約。不搞快節(jié)奏多線敘事，鏡頭也不炫技；沒有《福爾摩斯》那種神神叨叨（看多了有點(diǎn)膩），也沒有暴力血腥情色等故意吸引眼球的噱頭，整個(gè)劇如同勃朗特姐妹的小說加入了偵探破案成分，有大量筆觸在描寫人情世態(tài)、牛津生活上面，節(jié)奏舒緩（并不拖沓）、情緒暗涌，即使破案也很少高科技、追車打斗情節(jié)，更多是靠細(xì)節(jié)、解謎、文化引用等手段。年輕的主角羞澀、熱情，喜歡文學(xué)藝術(shù)（特別是古典文學(xué)和古典音樂）以及填字游戲、密碼學(xué)，于人情世故上卻頗為天真簡單。劇中角色雖多，但每個(gè)配角都能三言兩語就有戲。整個(gè)劇集文學(xué)感強(qiáng)烈，簡直就像在“看小說”。如此返璞歸真，從容不迫的罪案劇，真是不可多得了！

臺詞看似字字珠璣實(shí)則含義空洞，流于表象夸夸其談，看后沒有經(jīng)典人權(quán)，庭審，政治片值得回味。這題材趕在今夏美國暴亂之際可以加分

仍然是大衛(wèi)芬奇。這部電影能不能在大陸公映還是個(gè)問題

1都沒消息就有2的條目了？？？？？？？？

「下蠱」而「馴悍」，維多利亞哥特奇情虐戀「衣冠」，權(quán)力博弈影像通靈「鯨骨」。符號與敘事奇詭精確，絕美無匹的一次建筑組裝，階級話語納入時(shí)裝和食物以審美愉悅與口腹之欲分野的屏障，無形牽制消融在匠人衣坊的空間織成解讀藝術(shù)創(chuàng)造的古典史詩。天才悲劇命脈來自自比上帝的傲慢和靈感枯竭的恐懼，魅影之線鎖住玩具錫兵各自扮演的角色分寸，暴君面具被溫水化開揭下，不過是失恃嬰孩渴望一場降靈附身驅(qū)除鬼影詛咒。藝匠遍尋繆斯止渴飽餐，視作過季風(fēng)尚棄如敝屣，終其一生尋找匹敵之人，慈母、馴服的奴隸和靈魂相通的敵手三位一體的存在。誰的尺寸被誰丈量，誰的疆界被誰侵吞，都化作和著血肉藏進(jìn)劇毒的湯，成為阻擋灰塵和時(shí)間侵襲的神龕。皮格馬利翁糅塑伽拉忒亞，弗蘭肯斯坦復(fù)生怪物，操縱攝影機(jī)的木偶大師借銀幕演員之口，為不敵外物的脆弱詩神辯護(hù)。