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有一種電影是會隨著時間的推移隨著每一次的重訪而在心里持續(xù)升溫的電影。對我來說，托納雷托的這部誕生于移民潮背景下的杰作就是這樣令人難以割舍忘懷的電影。放在任何時代任何時候來播放和聆聽《海上鋼琴師》在激情的支配下創(chuàng)作與演奏出來的這首時代挽歌都是一曲耐“人” 尋味的爵士樂。實(shí)際上1900最終并沒有選擇留在一艘船上，而是選擇活在一個感性社會當(dāng)中——成為一個真正意義上的人。而那句令人振奮、狂喜或迷失的聲音——美國！正是以奪走一個人的摯愛或摧毀一個人的激情開始的。因此作為有限的存在1900必須留在船上隨著時間一起解體一同覆滅，成為過去成為歷史成為一份沉重而傷感的記憶成為一部荒唐而珍貴的史詩成為一個永恒流傳的秘密，成為一段經(jīng)久不衰的旋律成為改變一個人的福音和號角，成為當(dāng)下成為將來成為所有現(xiàn)代人奔赴的家園。

這就是有哥哥的感覺嘛，魂穿武越弟弟

我們生活在這樣的后現(xiàn)代社會里：過去的規(guī)矩被打破，但新的秩序還很混亂，人和人之間越發(fā)變得無法交流。錯綜復(fù)雜的概念令人迷失，好像怎樣都是對的，又好像怎樣都是錯的。至于色情，人在空虛的狀態(tài)下就會發(fā)狂似地尋找感官刺激。性本身是自然的，但人們對性行為的審視顯得骯臟。也許這次新冠就是人類的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就是不知道會把我們帶向何方。

每一個鏡頭都斟酌，真正的藝術(shù)，已經(jīng)能看出熱血動漫的源頭

一點(diǎn)都不青春，不見活力，只有喧囂。應(yīng)該是部偶像電影吧，男、女主太多擺拍鏡頭，刻意的做作擺譜總是比不上自然流露的風(fēng)采，因此在印度版米蘭達(dá)可兒和印度版艾米莉勃朗特的好身材夾擊下，依然是印度版莫文蔚的風(fēng)情更為出彩。