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中間停了一段時(shí)間，最終還是追完了。

3.5。一個“瘋子”的制造與驅(qū)逐記。人群與變焦，視聽設(shè)計(jì)精心，歷史觀痛癢明晰。色彩、空間與構(gòu)圖都很魔性。癲狂、歷史暴力與人的變形，唯少了些必需的“糙”。

若論都市生活題材，張藝謀對于現(xiàn)代中國社會結(jié)構(gòu)的“操刀” 解構(gòu)遠(yuǎn)比馮小剛出彩。這是因?yàn)榍罢唠娪袄锟傆凶砣说摹熬啤鄙?，而后者電影里只有濃厚的“錢”味。除了手持風(fēng)格稍稍有些（單調(diào)）遺憾之外，張藝謀的《有話好好說》幾乎是一部讓人挑不出毛病的后結(jié)構(gòu)主義杰作。這部九十年代末期的荒誕喜劇真正實(shí)現(xiàn)了他后來翻拍《血迷宮》的目的：從根本上移植科恩。這里需要重點(diǎn)感謝述平的劇本。事實(shí)上，呂樂的攝影完全是這部本土化作品的功臣同時(shí)也是敗筆。就像這個悖論式的標(biāo)題——既是正確也為錯誤：要永遠(yuǎn)跟監(jiān)獄里的人論美德，但不要永遠(yuǎn)跟戀愛中的人講道理。所以一個現(xiàn)實(shí)主義者永遠(yuǎn)不能理解一個理想主義者的所作所為——不是我不明白，是這世界變化快——紅得讓人不安的愛情真讓人不明白，憑你怎么用錢也喊不來。

建立在游戲形式之上的沉浸感只會令電影與真實(shí)背道而馳，工業(yè)屬性下匠氣和刻意令其淪為二流，相比之下，《索爾之子》值得所有贊譽(yù)。

“你的回憶，你難過時(shí)所幻想出來的世界，誰也奪不走?！笨吹竭@句話我就要淚奔了……網(wǎng)絡(luò)暴力，無良媒體有時(shí)候會毀掉一個人的一生，最殘酷的還是來自朋友、家人的懷疑，讓人深思自己到底做了什么事情會讓人產(chǎn)生這些懷疑呢？這種難過感會讓人產(chǎn)生深深的挫敗感。不過還要抱有“會有好事發(fā)生”的希望吧。