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甚至超過隱秘的角落，全程緊緊抓住觀眾的心，籠罩淡淡的哀傷，卻總有一絲曙光的樣子，即使斯人已逝，但主角們認真生活的樣子讓人感動。ab稍顯遜色，但好在郭濤和楊子珊非常在線，茉莉和小玲更是萬分貼合角色，瑕不掩瑜，觀感甚佳。

不怪孩子，怪只怪他們有個圣母媽和蠢蛋爸。另外導演可能沒吃過苦，以為這樣的家庭生活條件就算很慘了，真是傻得天真，假得作嘔。

+，有精彩瞬間，容量卻過于飽和，像看了好幾部電影。其中只有序幕與第一幕是真正園子溫電影，人物是具有縱深的。

是典型的洪尚秀，像是《之后》的續(xù)集，又帶有侯麥的味道。三段式的結(jié)構(gòu)，和女友們相約、吃飯、留宿，或是偶遇情敵和前任時的交談，全數(shù)通過對話展開，看似云淡風輕實則暗流涌動，與情感失意或是遇人不淑的女友們展示自己的幸福，但她口中恩愛到形影不離的丈夫是否真的存在其實是個開放性的問號，女人的口是心非在重遇前任時刻意強調(diào)自己并非為他而來，卻又顯然沒有釋懷的蒼白暴露得無所遁形，仿佛她描繪出來幸福的圖景也不過是自我欺騙的想象和虛榮的幻影，所以才冠以“逃走”之名，仿佛在說現(xiàn)實的一地雞毛遠不如虛幻的謊言和銀幕的投影更能撫慰孤獨的心。這部戲里的男人基本沒有正面特寫，偶爾入畫也是龜毛、巨嬰、自私的縮影。

德·帕爾馬不愧是希區(qū)柯克信仰粉：《迷魂記》的框架糅合《后窗》的偷窺，搭配他自己的《剃刀邊緣》式跟蹤和B級片情愫，附贈致敬《日落大道》的A片片場和《唐人街》的水渠。。。整部片子看上去東拉西湊卻又技法精純，充斥著色情暴力卻又滿含迷影情懷，太作者了。