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小說聚焦于一個失意女人的內(nèi)心糾葛和自我懷疑，對于心理細節(jié)細膩的描繪多少彌補了案件本身的薄弱，處理得得當有可能能拍出《美麗心靈永恒陽光》的質感?？上КF(xiàn)在卻拍成了一部撒狗血的快餐懸疑劇，舍棄了小說中細膩的心理描寫，簡單轉譯成懸疑邏輯的堆積，反倒使整個案件變得不可理喻。 改編反教

救命啊本來以為是陀螺的版本所以興致勃勃地下載來看，看到中途才覺得有點不對勁，就是疑惑說陀螺什么時候改了性子開始拍如此溫暖陽光的真善美風格了，結果看完后發(fā)現(xiàn)果然看錯片子了，同時也懊悔于自己的遲鈍，因為這片子確實從頭到腳都很迪士尼。看電影時一直在想“契訶夫的槍”，因此信誓旦旦地認為前面出場的所有角色、場景都一定會有圓滿的解答，還等著匹諾曹去歡樂城拯救孩子呢，結果經(jīng)過一場鬧劇式的海上冒險后就結束了，而且拯救方法還是愛的眼淚，啊——實在是老套。可老套也不是完全不好，或許我仍然需要一點點愛與童話的力量吧，或許我仍然希望世界上真的存在一個永遠溫暖可愛所有冒險都有圓滿結局的世界。

慢可是忍受起來很容易，并且因為美而幾乎變成享受。所以慢一定要有美感才足以原諒。

手法不像處女座導演，也并非簡單的描述家庭教育決定論，就是總覺得步子邁的太大，容易扯著蛋。

這片根本不是什么現(xiàn)實主義好嗎，不過又遠沒達到卡夫卡（評論里有人提到卡夫卡）的程度，導演太溫情脈脈了，雖然結尾是想象，甚至父親收到那封信的可能微乎其微，然而卡夫卡不一樣，卡夫卡是一個徹底絕望的人，人都是被定得死死的，這是人永不可逃的宿命，若是按卡夫卡，在設想中，父親會被兒子拋棄，他將永遠居住在地下。隨帶一說，辛格曾說舒爾茨達到了卡夫卡未能達到的深度，如果他說的是真的，我想了想，大概是因為卡夫卡還是具有肉身的，舒爾茨則已經(jīng)進入了虛無的境地，尤其是，舒爾茨還專題論述了后現(xiàn)代作家們迷戀的創(chuàng)造與時間。最后說說現(xiàn)實的，我，一個窮人，不在意有沒有本地戶籍，也不想賺大錢，更沒有想過要在上海真正立足，都說可憐人必有可恨處，我的可恨處在哪兒呢？人類的偉大缺陷之一，懶惰。