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雖然Jeanne Moreau一整夜的獨角戲和她所有幽怨的獨白完全游離在二流犯罪片劇情之外，但導(dǎo)演說這片就因為那段黑夜攝影和好聽的Miles Davies配樂而紅了……

big就是carrie命中注定的癌癥，Adan只是一場完美又無辜的肺炎。

除了電梯前面的消毒液，真是沒有一點點2021的氣息，excuse me？夢回20年前這也算爛片吧？??

盡管時不時自我致敬有些程式化（對拼貼流行金曲已經(jīng)脫敏），但賈樟柯對時代的捕捉仍然獨具一格：笨拙、耐心。我覺得這片在兩個維度上觸發(fā)高峰體驗，一是趙濤的人物弧光，伴著鼓聲雨中騎行一幕，如港片光環(huán)照進(jìn)現(xiàn)實，人對自己命運的自主特寫在鏡頭里。二是時代遷易世事滄桑，科長總是不忘展現(xiàn)那些邊緣人的臉，群體的茫然在不同時代追尋著各異的寄托（大哥、口號、手機(jī)），從窄畫幅的錄像帶/膠片，到渣畫質(zhì)的監(jiān)視器屏幕，觀看完成了自身的蛻變，甚至比情節(jié)劇更戲劇性。隆隆的鼓聲仿佛也在模擬打樁聲，鏡頭一轉(zhuǎn)，景別愈大，個體愈小。在時代的大潮中，江湖入海不見，唯有情承載了義，唯有濤聲依舊。

電影前半段很枯燥，全程采用拍攝對話，最後的反轉(zhuǎn)把之前的一個個小細(xì)節(jié)串聯(lián)起來，男女主就好像是命中註定一樣要來到這個地方，所有的東西都是為了讓男女主進(jìn)入蟲洞完成一個循環(huán)。大多數(shù)鏡頭采用偽紀(jì)錄片的方式拍攝，總是搖搖晃晃的，但是還是有很多長鏡頭景色十分好看，最後的腦洞讓人大吃一驚。