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再也見不到爸爸的孩子，拿著茍叔逝去兒子用過的撥浪鼓，一路喊著捎人捎貨照老相……還是繃不住哭了，真好真樸實的電影，不應(yīng)該只有我一個人包場。錢這東西買不來親，是親近，親密，親愛的，而我們好像只知道如何讓錢與自己更親。

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群戲之王、70年代美國浮世繪，借音樂隱喻政治，上個世紀(jì)70年代美國正處于經(jīng)濟衰退期，面臨各種危機，尤其是一些未知威脅，恐怖主義的萌芽，政治腐敗，人們各種疑惑感覺孤立無助理想幻滅，比如水門事件開始、越南戰(zhàn)爭、政府腐敗等影響，德黑蘭事件結(jié)束的近代美國最萎靡的時期，對這一切的不確定性，在那個時期所有電影都有所體現(xiàn)，見證典型70年代美國家庭關(guān)系變化的巨大恐懼，比如異形同年1979年獲得最佳影片5個大獎的《克萊默的夫婦》，對于家庭分崩離析的恐慌，比如《曼哈頓》從對話場景來看，就像是一部羅伯特.奧特曼Robert Altman 的電影。/原片8個小時，剪成2個小時。/哈雷騎士。

稍久些的武俠片為什么都會有個和尚充當(dāng)人生導(dǎo)師呢

有關(guān)選角，采臣是個文弱的書生，可是陳星旭的臉很正氣，適合演正氣凜然的角色，女主也是，有些胖乎乎的，可愛有余，仙氣神韻不足。女主演的其他戲沒看過，演技不清楚，男主在東宮中，演技還是很贊的，但是就這部戲而言，兩位的表現(xiàn)卻著實令人失望。在表達(dá)感情的變化層層遞進(jìn)上還是欠火候的。90幾分鐘的電影除了打斗特效，確實留給演員表達(dá)的空間太少了。再說劇情，倩女幽魂之所以經(jīng)久不衰，是因為人鬼情未了的故事，以及針砭時弊映射了社會的黑暗面，而這也是故事來源的聊齋，所要表達(dá)的精髓所在。可是本劇就丟了靈魂，好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一，本劇就像一個沒有靈魂的美人。可取的是特效和武打鏡頭吧。但是特效武打鏡頭是輔助電影表達(dá)的一種方式，只是特效好，只能說是喧賓奪主了。制作方面還是可見用心的，再接再厲。