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陰郁冷峻而內(nèi)斂的英倫氣質(zhì)，通篇的慢節(jié)奏，視覺(jué)上十分吸引人，恰到好處的配樂(lè)，不經(jīng)意出現(xiàn)而相當(dāng)巧妙的細(xì)節(jié)，溫儒而不忘悶騷的英國(guó)老男人，剪輯也不錯(cuò)；缺少必要的戲劇沖突，如果我坐影院看一遍估計(jì)是看不完全明白，第二遍還覺(jué)得結(jié)尾有點(diǎn)怪，甚至看colin firth在與oldman最后對(duì)話時(shí)的表現(xiàn)有點(diǎn)失望。

完完全全延續(xù)動(dòng)漫的風(fēng)格，純粹做給小孩子看的劇場(chǎng)版。人猿泰山+阿凡達(dá)+經(jīng)典身份認(rèn)同找爸爸的劇情大綱，沒(méi)有一處不在套路里面。令人失望的是連火箭隊(duì)都丟掉了名場(chǎng)面和經(jīng)典臺(tái)詞。多一顆星給貪吃栗鼠，萌的人一臉血?。?！

最后在封路的警戒線之前，她想起三年前愛(ài)國(guó)者發(fā)出的詢(xún)喚，而后終于拒絕了被預(yù)設(shè)的歸順，至此她不屬于任何一個(gè)集體，而成為一個(gè)純粹的“個(gè)人”。至此，王佳芝是少有的獨(dú)立者，也是真正具備現(xiàn)代性的角色。李海燕在《心靈革命》里提到傳統(tǒng)型自我與情緒喚醒型自我，后者又稱(chēng)“英雄化的自我”，在集體的網(wǎng)絡(luò)中被定義身份，行動(dòng)即身份；前者則跳脫出來(lái)了一些，將道德權(quán)力握在自己手里。當(dāng)王佳芝在警戒線前取下藥丸時(shí)，她作為由情緒喚醒型自我驅(qū)動(dòng)的一面才真正確立。但觀影時(shí)又悲觀地想，順從者便可歸屬于集體，而集體給予的是更顯目的恐慌，但傷心的獨(dú)立者，未必比前者更自由。于是又想到存在主義那一派說(shuō)，自由方是痛苦的源頭。想到最后，便又覺(jué)得都要?dú)w于虛無(wú)了——?dú)w于張愛(ài)玲的根本氣質(zhì)。

節(jié)奏不錯(cuò)哦！--------------結(jié)果爛尾了，結(jié)局那么突兀，好多迷都沒(méi)有解開(kāi)就這樣結(jié)束了，這是有第二部的打算。

雖然猜中了結(jié)局，但是一環(huán)扣一環(huán)、層層逼近的節(jié)奏實(shí)在扣人心懸。破案劇還是ocn的更贊…tvn再加把勁啊