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簡赫斯菲爾德在《十扇窗》中說：“詩的頓悟散發(fā)出一種保護性的迷霧。”影片中的三段式敘事恰有這一特征，頓悟與驚奇在最后顯露出來，卻也同時攜帶著死亡的悲劇意味。在看似的交錯和循環(huán)中卻是“時間不逝，圓圈不圓”的幻覺式的主旨表達(dá)，生與死都變得如此暴力如此不可捉摸如此詭異甚至是達(dá)到了一種荒誕。一個鄉(xiāng)村的沖突隱喻現(xiàn)代世界的共同矛盾和相互抵牾的觀念、文化、利益……民族與民族、民族之內(nèi)的差異、人與人之間的差異等等。攝影師的身份也許構(gòu)成了一種看與被看的關(guān)系，也可以說是闖入和侵犯的關(guān)系，與槍支所代表的暴力形成的某種不相融合與相融合，人的臉龐被鮮血模糊、人的死亡被眼淚模糊，暴雨已至，灑在這片干涸皸裂的黃色土地上。電影在空間中創(chuàng)造出了藝術(shù)表現(xiàn)上的美妙的盈溢和無端之美。配樂絕妙。

看完了解了吉卜力三鷹美術(shù)館的設(shè)計靈感來源與意大利的建筑有著密切的關(guān)系。對三鷹美術(shù)館感興趣的人來說很值得看。雖然我已經(jīng)去過美術(shù)館了，但看了這個發(fā)現(xiàn)了很多自己沒有注意到的點，有機會想再去。

何須問，浮生情，原知浮生是夢中。修羅城一呼一吸之間，劫起劫落，墜入其中是因為存有執(zhí)念。 “原來男人無論是強是弱，都是如此，一到關(guān)鍵時刻，逃了?！?“是我自己錯了，我怎么能去指望旁人呢，無論是強是弱，誰都可以傷害你，你所能做的，就是讓自己足夠強?！?“我早該明白，一切根本，只有自己?！?

避開好萊塢，很舒服的歐洲劇

你也配抹黑真正的蘇維埃？