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60年代新浪潮+Philippe Garrel

身份的焦慮時(shí)刻在電影中閃現(xiàn)，一個(gè)中年女人需要重新定義自我，不僅是身體上更是精神上（從中國(guó)武術(shù)和印度宗教中尋找答案，確實(shí)非常馬來(lái)西亞），卡利女神的畫像隱喻著不顧一切靠暴力征服的女人，在普通話、馬來(lái)語(yǔ)、泰米爾語(yǔ)、粵語(yǔ)、英文不斷切換的臺(tái)詞中讓人仿佛來(lái)到馬來(lái)西亞，這個(gè)多元的卻迷失在主體性中的國(guó)家，在這里我們都需要走上一次發(fā)現(xiàn)的旅途，B級(jí)片般的戲中戲里也留存著許多現(xiàn)實(shí)的痕跡，它們穿插著，無(wú)法被完全區(qū)分開來(lái)，所以這就是電影吧，雖然架空了現(xiàn)實(shí)但卻在提醒著我們它就是生活，陳翠梅自導(dǎo)自演大大提升了電影的趣味性，自我與他者的思考的答案最終還是留給了觀眾，“圓滿”喜歡交往不同類型的男友，因?yàn)樗麄兡軒椭@得不同的體驗(yàn)，演員的角色也是這樣，無(wú)數(shù)的拼圖在意義的迷宮中真的就能幫助我們找到出口嗎？這終究只是一次野蠻的入侵

果然我還是鍾意聲音好聽的手指好看的男人 側(cè)田的現(xiàn)場(chǎng) 總能溫暖直抵心底 滿滿的全是想哭的溫柔 嗯...或許應(yīng)該說(shuō)愛對(duì)了人 情人節(jié)每天都過(guò)

實(shí)在是看不下去，沒看完。給三分不知道是否公平。

劇里的男人一律是邪惡、酗酒、愚鈍、軟弱，女人則智慧、善良、責(zé)任、無(wú)魅力……明明是神秘主義世界觀的虛構(gòu)，卻加入了激進(jìn)的女權(quán)主義觀點(diǎn)，只能反映出全女性主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的被害妄想和男性原罪論。