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導(dǎo)演剪輯版爛燴一通，亂糟糟，可惜好演員了。鞏俐的戲很有發(fā)揮空間，但有些難度，她又有些不自信，演演中國的野女人還行，可丟在老外堆里就變小羊了，還散著濃濃的村味兒，和角色不搭——說得刻薄了些，鞏俐是個我喜歡的演員，應(yīng)該大膽些，像這種反差大的角色，不花大苦功做犧牲是演不好的。

對探險家非常敬佩，沒有這些人，很難想象現(xiàn)在的世界會是怎樣。但21世紀(jì)還沒有發(fā)現(xiàn)Z城？太不可思議了。男主在軍營失意之后又找到了人生奮斗的目標(biāo)，羨慕。片尾對死亡的平靜接受，竟然感受到了美感。

漢德克在鏡頭下很自然地削開有堅(jiān)果味的蘑菇，帶點(diǎn)土。然后圍著房子來回踱步，風(fēng)吹過杉樹，他說，“我對細(xì)節(jié)的眼光特別銳利，一切周遭似乎都吸附著破碎的腳本，發(fā)現(xiàn)，識別，或出於想見，或與其共鳴”，他那夾雜植物標(biāo)本的小記事本里寫滿文字，而客廳背景墻上畫著中國的《八仙過海》。 1971年他導(dǎo)演電影《進(jìn)行中事件紀(jì)實(shí)》里寫：“你因?yàn)椴话查_始到處詢問，人要如何生活？人該如何生活？該如何與彼此生活？如何讓彼此與自己不可或缺？Wie soll man leben？”然而，從2014年後，“我越來越認(rèn)識到，人生是等待收割的田地”。 他朗讀《無欲的悲歌》，這是他唯一沒有虛構(gòu)的著作，寫母親自殺，這是虛構(gòu)無法抵達(dá)的情感深處。而最后一段“記憶的中斷”，寫的是步伐，他很多書的主題，甚至陪伴他經(jīng)歷目睹南斯拉夫政治歲月的痕跡。

片子里有兩對父子關(guān)系，一個是血緣上的，一個是信義上的。男主角欺騙了自己的女友、出賣了自己兒子，卻自始至終沒有欺騙過自己的小弟（分錢時沒有虛構(gòu)金額，最后自首以實(shí)現(xiàn)自己一定回來的諾言）。兩條線索的對照挺有意思的，只是對小弟的守諾來完成對親子的贖罪，似乎有點(diǎn)奇怪。

看到第四集，終于看不下去了，郁悶死我了，死胖子逃跑永遠(yuǎn)不關(guān)門，永遠(yuǎn)一直在作死，拿個斧頭還能被卡住，最重要的是，居然還能活下來。什么腦殘劇情啊