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給第一部大boss來了個前傳~~然而 并不驚艷

無意義的消費白銀案和南大碎尸案，還抓不住重點。這何嘗不是另一種看吐了呢。

主要角色的演技都不錯，劇情和演員表現(xiàn)挺真實的，特別是勤勤父母吵架那段，tfboys還是就安心唱歌吧

感謝不散，讓我有機會提前觀影并有主創(chuàng)近距離接觸。電影情節(jié)緊湊，幾位演員在造型上有了極大改變。大鵬在演技上有了更深入的表現(xiàn)。小女主很可愛。

將人物工作經(jīng)驗，土木工程器械使用視點固定為了片內(nèi)第一層敘境的拍攝模式，掌握與主觀均旨在點明有著另一個背后的觀看者，且操縱著鏡頭，這就在故事外，技術(shù)的層面上間離自曝的顯現(xiàn)了一個超存在體，變焦與搖動鏡頭從無形敘述的慣例變?yōu)榱酥鲃犹綄さ淖⒁暎^眾可以明確感知到自己再看，畫內(nèi)外形成了三層的嵌套結(jié)構(gòu)。但同時這一位置主體又處于缺失的狀態(tài)，我們不知誰在看，也并未合理化處理為一個明確的事外或事內(nèi)身份，所以也成了破壞觀影感的一種操作。內(nèi)化了小津的技法，除去亞麻布的明確致敬，只殘留一處明顯平齊軸線的正反打，但確定了錨定機位搖鏡變焦第一層敘述形式，區(qū)別童年部分外出時的橫移鏡頭，這一最能體驗童年感覺的技術(shù)設(shè)計。夢式處理將小學往事變?yōu)榱斯餐ǖ耐晟睿械臅崦烈庾R化處理都成了入口，得以捕捉到“郊區(qū)的鳥”的必經(jīng)之路。