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“我活著空有軀殼，而地下長眠的先祖，晝夜依山聽河……”

你說到什么時候我聽到什么時候

犯罪電影之鼻祖吧，兩條平行的人物線，前半部分格外精彩，后面略顯做作

中國電影影像版圖的擴(kuò)張（or colonization？）指向兩個維度，一是幻想，二是現(xiàn)實，前者沉浸于瑰麗奇幻或末日將臨的太空景觀的塑造，后者則致力于地緣政治的指涉。前者濫觴于《流浪地球》，后者發(fā)跡于《戰(zhàn)狼》。但相同點則在于，這兩類電影影像版圖的擴(kuò)張都意在抵御或分占西方固有的影像版圖，而這種抵御或分占的方式卻與好萊塢形成了高度重合。在《萬里歸途》中，“Chinese”成功取代了西方人種而成為了免死金牌與特權(quán)符號，而“I'm a Chinese”更成為了一種表示身份的萬能話語，這是影片的原初設(shè)定。而隨后，一個莫名的反派勢力并不認(rèn)同此種特權(quán)，并企圖顛覆這一特權(quán)。這套敘述模式可以說是對好萊塢電影的復(fù)踏，而這樣一種復(fù)踏無疑會導(dǎo)致另一種后殖民視野，即對于他性民族產(chǎn)生的殖民主義幻想。這才是需要警醒之處。

就一場飯桌戲還不太夠，并沒能感受到兩邊的互相理解，所以最后一場戲也沒有被打動。