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悲劇的宿命故事，從社會(huì)惡到個(gè)人的麻木殘忍。前半段大量調(diào)查走訪的橋段把案件碎片交予觀眾，最后在悠長(zhǎng)的配樂(lè)中穿插真相和過(guò)往閃回使情緒達(dá)到高潮。野村芳太郎的杰出作品，而且流浪閃回時(shí)的畫面真是美麗。另外雖然出場(chǎng)短暫，但緒形拳的演技依然讓人過(guò)目不忘。

彪悍不需要解釋，劇情挺棒的

韓國(guó)版《逃離德黑蘭》。柳昇完進(jìn)步了，在外國(guó)拍片也體現(xiàn)了資源調(diào)度能力，場(chǎng)面和外籍演員演技都在線（當(dāng)然不排除非洲物價(jià)、人工相對(duì)便宜）。以南北韓90年代在非洲爭(zhēng)取支持韓國(guó)入聯(lián)合國(guó)為背景，講摩加迪沙內(nèi)戰(zhàn)中，韓、朝兩國(guó)使館合作逃出生天。戰(zhàn)亂的氣氛渲染的比較扎實(shí)，可惜后半段大街上基本空無(wú)一人，只靠幾輛自制的書本裝甲車強(qiáng)突意大利使館的冗長(zhǎng)飆車戲硬撐場(chǎng)面，這個(gè)年代把飆車戲拍出新意實(shí)在太難，不建議劇組輕易碰。兩國(guó)使館人員各懷心思，韓國(guó)要把對(duì)方處理成叛逃人員，朝鮮則留了搶占對(duì)方使館的后手，雙方都有陰陽(yáng)狀態(tài)，但韓國(guó)方面的金允石付出更多一些，同時(shí)也披露朝方的嚴(yán)苛（扣押外交人員家人），都屬于韓國(guó)電影在涉朝立場(chǎng)上的主流表達(dá)。一些細(xì)節(jié)不錯(cuò)，雙方武官的強(qiáng)硬交鋒、飯桌上的小心思與和解、拿槍玩鬧的叛軍小孩，演員出鏡都是汗津津的

結(jié)尾的碾壓解恨，選角一股醋酸綜合癥修復(fù)的老a片味道，片子能另觀眾get到對(duì)老人軀體那種由憎惡上升致恐懼的心理，那種因癡呆而無(wú)法控制的偏執(zhí)，導(dǎo)演傳達(dá)很到位，一邊是在性主導(dǎo)的語(yǔ)境下不再單純的愛(ài)，一邊是在愛(ài)的語(yǔ)境下變了味的性。

母題上的重復(fù)令人厭倦，致死量的特寫鏡頭讓多蘭的布景美學(xué)模糊不見(jiàn)。希望多蘭真的能借這部自我自涉的電影跨出舒適圈，接受自我告別過(guò)去。