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不可否認(rèn)，可以給視覺滿分，南美殖民地風(fēng)情、演員裝束、高飽和度的景致與失焦且昏暗的室內(nèi)光影，幾乎每一幀都是眼睛的筵席，不論是面部特寫對(duì)微表情的捕捉，或是把一個(gè)慘烈的事實(shí)裝在大全景中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的審美抵達(dá)了阿莫多瓦式的極致。配樂(lè)的一驚一乍也無(wú)可厚非，時(shí)有出奇的段落。但敘事結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單，如果用貝克特《等待戈多》式的臺(tái)詞，或者像加繆小說(shuō)集《流亡與獨(dú)立王國(guó)》里的留白與荒蕪一樣賦予情節(jié)以某種詩(shī)性，所呈現(xiàn)出的某種笨拙倒也可以原諒，但所有人的表演像最無(wú)聊、最平庸的舞臺(tái)劇演員一樣絲毫無(wú)法激發(fā)情緒的共鳴，或許那位調(diào)情的夫人可以成為唯一的亮點(diǎn)?？伤麄兊恼{(diào)情會(huì)讓人只想關(guān)閉投影儀那一刻飛速打開另一部青春期曾經(jīng)構(gòu)成性啟蒙的三級(jí)片，或者會(huì)更希望有一只華麗的鞋子會(huì)踩住扎馬鼓起的襠部，而不是尾聲中舟行水上、卻被砍斷兩只手臂。

原本好好的~直到前女友向海嵐出現(xiàn)后真的大打折扣~還有三弟的女友真的是極品~

還是很棒啊，雖然就總集篇來(lái)說(shuō)還是上半部情感最好，這部畢竟展開得少

太春晚小品，內(nèi)容直接影響了整體的質(zhì)感，最后一個(gè)故事在攝影上都不好看，蔣易是我在一年一度上喜歡的演員，在這里卻表現(xiàn)得很差勁，他的表演是很倉(cāng)促的，不夠清晰，同時(shí)鏡頭也沒有幫助他。第一個(gè)故事用了泥人和3D建模的元素，試圖將兩者聯(lián)系起來(lái)，做到了一個(gè)對(duì)老年人和喪妻的父親和爺爺?shù)募彝贤?，技術(shù)上來(lái)說(shuō)很扯，邏輯上還是販賣夢(mèng)想，這里比較驚喜的是這部電影將一些感動(dòng)位都留給了女性角色，作為女兒的姜宏波以聲代替年輕時(shí)的母親通過(guò)模型與父親見面，勸她放下，細(xì)數(shù)從前到敦促到最后緊張時(shí)刻的關(guān)心，這是女兒日日夜夜對(duì)父親對(duì)愛的心內(nèi)所想，是最情深意重的東西，第二個(gè)故事也是，最后揭露了龔蓓苾?cè)缇椭勒煞蜣o職直播扮熊的事情，她的態(tài)度另整個(gè)人物行為都變得合理。

有亮點(diǎn)，也有編劇無(wú)腦煽動(dòng)觀眾情緒，而且挽救不回來(lái)的那種人社崩塌 sorry