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和表現(xiàn)聾啞學(xué)校中性與暴力的相似題材的《聾啞部落》等片比，《無聲》在形式上并無突出之處，《聾啞部落》中手語只在電影的虛擬空間中存在意義，而現(xiàn)實中銀幕外的觀眾不懂手語的話是無法準(zhǔn)確接收到這些信息的，電影厲害之處就在于幾乎無對白的情況下讓觀眾理解電影，而《無聲》并沒有走極端形式，手語會通過字幕翻譯讓觀眾獲取意義，聲音的表現(xiàn)更是，通過配樂和主觀音效的結(jié)合來暗示情緒，這讓電影比較會被主流接受，《無聲》構(gòu)建的關(guān)于“施暴者-受害者”的身份反轉(zhuǎn)的劇情是電影的真正主題，所以天臺上小光的那場戲才會如此地震撼，它豐富和升華了這部電影，讓電影中的其他角色都黯然失色，電影開篇呈現(xiàn)的聾啞人與正常人的溝通障礙后，我們發(fā)現(xiàn)了人類憑借語言構(gòu)建的社會規(guī)訓(xùn)系統(tǒng)，無法發(fā)聲的困境就是被傷害的理由，而無聲的世界中又不可避免地被侵蝕損害

很污很污，韓國性喜劇拍得比香港更徹底，自嘲也用力。那個妖艷賤貨的女配角乍一看挺漂亮，看多了就是一股子人造味，不如女主那大嬸般尖叫的公鴨嗓有味道。

這一季突然好看很多，老爺子演技抓人，小說家和編輯這一對火花四濺，編輯的情感特別復(fù)雜，演員展現(xiàn)的非常好。劇情豐富有層次，多方位大大小小的沖突，是個帶情色的正劇了。

劇情越來越溫和了，失憶的盧修斯還蠻可愛的，不知道編劇這季又會作什么幺蛾子。

比較容易看到的，拍攝于上世紀(jì)七八十年代的，改編于阿加莎·克里斯蒂“大偵探波洛”系列小說的電影，主要有：《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》和《陽光下的罪惡》（英國/1982/蓋伊·漢密爾頓）。他們都比較忠實的還原了原著，具有濃濃的英國電影范。 與現(xiàn)代的探案片相比，這些影片完全缺少動作設(shè)計，主要是靠邏輯分析來破案，罪犯制造不在場證據(jù)的“隱身術(shù)”是最大的看點，還往往將案件放入某種文化和風(fēng)情之中。與福爾摩斯系列相比，福爾摩斯被設(shè)計得更加神秘、睿智，情節(jié)更加曲折和恐怖，還是勝波洛一籌。