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作為一部以中國畫為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的作品，《春江水暖》想要協(xié)調(diào)的都是最大的那幾組矛盾：詩與畫、幾代人生活的時間和富春江畔自然的空間、長鏡頭的連綿和蒙太奇的視角變換——這些悖論應(yīng)如散點透視一般形成一個有機體，而從整體看來，電影是完成了這個想法的。影片對中年人輩分的描摹頗有神韻，對老與少則處理得頗令人尷尬。在無縫地在侯孝賢、楊德昌、小津、是枝裕和間切換多次后，不由得讓人懷疑這背后是否還有一個獨特的作者視角。從最后一鏡某個主要人物特寫鏡頭里眼神的空洞中，我們的擔(dān)憂似乎得到了證實。但這張畫幅的再度卷開依然是可以期待的事情。

五十年前誰能想到人能上天，lgbt影史經(jīng)典臺詞候選。

韓國版《逃離德黑蘭》。柳昇完進步了，在外國拍片也體現(xiàn)了資源調(diào)度能力，場面和外籍演員演技都在線（當(dāng)然不排除非洲物價、人工相對便宜）。以南北韓90年代在非洲爭取支持韓國入聯(lián)合國為背景，講摩加迪沙內(nèi)戰(zhàn)中，韓、朝兩國使館合作逃出生天。戰(zhàn)亂的氣氛渲染的比較扎實，可惜后半段大街上基本空無一人，只靠幾輛自制的書本裝甲車強突意大利使館的冗長飆車戲硬撐場面，這個年代把飆車戲拍出新意實在太難，不建議劇組輕易碰。兩國使館人員各懷心思，韓國要把對方處理成叛逃人員，朝鮮則留了搶占對方使館的后手，雙方都有陰陽狀態(tài)，但韓國方面的金允石付出更多一些，同時也披露朝方的嚴(yán)苛（扣押外交人員家人），都屬于韓國電影在涉朝立場上的主流表達。一些細節(jié)不錯，雙方武官的強硬交鋒、飯桌上的小心思與和解、拿槍玩鬧的叛軍小孩，演員出鏡都是汗津津的

雖然有點bug 比現(xiàn)在分高的電影

北歐風(fēng)光不錯 姐姐真的是不該犯的錯誤都犯了 不過緊張氣氛渲染的挺好 雖然沒學(xué)過潛水 但是真實體會到了三分鐘安全停留的重要性……