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第二個故事，真心可怕，但導演關(guān)子買到底，就是不讓你知道麻袋里面是啥樣子……

就是形式大過于內(nèi)容 我覺得很多時候所謂的女性導演視角 有些過于拘泥于形式 鏡頭語言 完全陷入了另一種（男權(quán)）影像話語之中 真沒必要 好好講故事比什么都重要 真誠是能體會到的

馮鞏的角色和我老板重名。。。。。。

伊利亞·蘇雷曼對所處環(huán)境有著透徹觀察，沉靜地紀錄著世界變化。鏡頭在主觀與客觀間反復交替，巴勒斯坦、法國、美國，蘇雷曼置身其中，他是導演、更是觀察者，無論所處之地是否繁榮，都有破敗不堪與之對照?？蛇@種尖銳卻被表達得異常輕松愉悅，并與蘇雷曼緊閉的雙唇微妙共處，似乎太多問題已在這個世界玩笑般失語。

電影回答的就是這樣一個問題，“你的生活值得過嗎？”，這真是個無法逃避的真·問題。當然這個問題本雅明一百年前就談過了，投身于生產(chǎn)鏈條之中的人，變成了游走的“商品本質(zhì)”，他們組成了“人群”，但在這個吞噬個人的龐然大物之中，亦是絕佳的隱遁點，因此有了“人群中的人”——波希米亞人、游手好閑者、閑逛者、牽著烏龜散步的人……他們獨立于人群而存在，他們是生產(chǎn)鏈條之外的幸存者。放在《心靈奇旅》的語境里，他們就是保存有spark的那些人，那些闖入“忘我之境”的人。這就是電影給當下的回答，在不斷被驅(qū)動的世界里，生活的火花并不只存在于追逐成就，個體是允許“溢出”這個生產(chǎn)體系的，停下來感受一陣風，坐下來拾起一片葉子，都是對資本的抵抗。