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因?yàn)樾≌f(shuō)看來(lái)很清晰自然，所以看到電影這么亂實(shí)在有點(diǎn)接受不了只好減一星了

初識(shí)‘劇團(tuán)一人’是在‘神舌’，有些造型真是讓人咋舌驚嘆~；雖然是不那么新鮮的穿越題材，但還挺細(xì)膩；未來(lái)的‘兒子’與過(guò)去的‘母親’說(shuō)著‘母親是活下去的理由’時(shí)，雨轉(zhuǎn)晴的處理；分娩與魔術(shù)表演的并行，最終孩子出生，魔術(shù)師消失，也如我所期待；山丘上過(guò)去與現(xiàn)在的兩次對(duì)話的光影與運(yùn)鏡；柴姐真好看，‘巧克力不能隨便吃哦’，還有就是柴姐打巴掌真有魅力（X）

海德格爾認(rèn)為一切藝術(shù)的本質(zhì)都是詩(shī)，早期法國(guó)電影先鋒派的理論家主張電影應(yīng)當(dāng)像抒情詩(shī)那樣達(dá)到“聯(lián)想的最大自由”，正所謂“電影最完善的體現(xiàn)，是電影詩(shī)”，也正如電影大師帕索里尼所指出的，詩(shī)性是電影的本質(zhì)。 蘇聯(lián)詩(shī)電影在世界影壇占有重要地位并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。愛(ài)森斯坦和杜甫仁科曾對(duì)如何在電影中運(yùn)用詩(shī)的隱喻、象征和節(jié)奏等技巧進(jìn)行了大膽探索，塔可夫斯基更是詩(shī)電影的集大成者，詩(shī)元素在其作品中得到了淋漓盡致得體現(xiàn)。 《雁南飛》也是蘇聯(lián)詩(shī)電影的經(jīng)典佳作之一。影片在講好一個(gè)愛(ài)情悲劇與戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)的故事基礎(chǔ)上，將攝影與運(yùn)鏡發(fā)揮得爐火純青。絕妙的光影運(yùn)用，嫻熟的鏡頭調(diào)度，將故事的經(jīng)絡(luò)、人物的情緒與電影的主題極為巧妙且深刻地呈現(xiàn)出來(lái)，那是一種黑白畫面也掩蓋不了的華彩。影片斬獲了1958年戛納金棕櫚大獎(jiǎng)，是最無(wú)爭(zhēng)議的影片之一。

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自閉的人生按部就班，賭鬼的日子白晝顛倒，鬧鐘響了該去睡覺(jué)了，手風(fēng)順了該去還債了。握不住的骨灰就與沙匯合，一個(gè)月的暫住是為了之后人生開(kāi)始的演練，驕陽(yáng)歲月從是跑步開(kāi)始直至終點(diǎn)。